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fino air accento distinlivo. ed Impiegaiido. al biso- 

 gno, un disgiuato tetracordo solamente dopo una 

 pausa^ e noa altrimenti; dedurre quiudi la durata 

 dei suoni dai punti Tocali scritti o sottintesi, avuto 

 ri'guardo agli accenli che ne accrescono spesso il 

 valore, nolano le pause e complessivamente anche il 

 metro; finalmente agglungervi un accompagnamento 

 sempllce secondo le regole piu comuni e nalurali 

 deirarinonia, e provare con la voce e con lo stru- 

 mento se tutto proceda razionalmente ed in mode 

 conforme al sentimento delle parole. «« Fatto. egli 

 « dice, tutto cio con ogni diligenza, non dubitiamo 

 ri punto d' asserire che o non si polra a\ ere una 

 » continuata razionale modulazione, o se si ottiene, 

 M questo non succedera che nel caso in cui ci sare- 

 w mo incontrati ben da Ticino coll' Intenzione del- 

 »» I'autore. jj Con questo pero egli non intende che 

 le cose da lui esposte sieno nienle piu che una 

 niera ipotesi, benche nudrisca la speranza di tro- 

 I'are un giorno una conispondenza tale fra i cantici 

 jscritturali ed i tradiziouali gregoriani e gli israe- 

 liticl, die possa servire di base ad una vera dimo- 

 strazione \ ma senza questa egli non pretende che 

 il suo lavoro sia altro che un filarmonico e divoto 

 tratteniraento. Oltre esporci la sua ipotesi voile poi 

 esserci cortese anche della musica eniersa dal suo 

 sperlmento sulTinliero caulico mosaico, ch'egli fece 

 cantare ■voltato in parole Italiane, per ovviare alia 

 difficolta della esecuzione per parte dei cantori. Que- 

 sta musica peitanio e quella stessa che risulta dal- 



