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 niiiiiine f seniiuaiiiime, sufiicienll forse a qualunque 

 musica popolare ed antira, ma crotne e biscrome, 

 e note col punto, e se^ni per le rispetthe pause 

 e pel tempo forte, Intiero, ordlnario, <li qualiro, 

 di tre ecc- ecc. a Vegga, egli dice, chi si conosce 

 » di questa lingua s'eir abbia tanti segni da espri- 

 f mere tante cose I " E quanto alia conclusione de- 

 dotta dal P. Maurizio dairappKcazione degli accent! 

 in discorso alia melodia risultante dalle prime lettere 

 di sillaba, conclusione da lui fondata sul sue espe- 

 rimento, e da noi iria riferita, il nostro socio si 

 riporta senza piii a questo sperimento medesirao 

 per moslrare die le cose non possono procedere 

 razionalmente ed in modo conforme al sentimento 

 delle parole e alle Lntenzioni dell' autore. « Chi 

 5> inlende poi, egli soggiunge, f^uel prcceder diato- 

 w nieamente per tetracordi conglunti fine alFaccento 

 wdistintivo? queir impiegare un disgiunto tetracor- 

 » do, se occorre, dopo una pausa ? * Come c'entrano 

 M tetracordi o congiunti o disgiunti? Come si usano 

 « col nostro sistema, cui solo si adopero? Come, 

 y> se sono Ten tetracordi, si associarono col sistema 

 95 deH'ottava, secondo le regole piii comuni deW ar^ 

 n monia? » Bensi egli riconosce che. se non una 

 Tcra dimostrazione, come dice il P. Maurizio, alme- 

 no un argomento di gran peso alia ipotesi, sarebbe 

 il troTare una corrispondenza tra i canti biblici ed 

 i tradizionali gregoriani^ ma all' autore, che spera 

 di riuscire un gioruo ad un tale trovato, egli chiede 

 • Parole del P. Maurizio — v. retro. 



