TRADOTTE DA MICHELE LEONI. 4 1 



dolore non solaraente in astratto, ma altresi in con- 

 crefo. Quasi tutti i suoi drammi sono divisi in ca- 

 ratteri serj e piacevoli ; e nel successive sviUippa- 

 mento del disegno produce or gravita e rammarico , 

 or lesgerezza e riso. 



Che sia questa una pratira opposta al!e regole 

 della rritica, si concedera senza replira : nia vi e 

 sempre un appello dalia critica alia natura. II fine 

 dello scrittore quello si e d'istruire: il fine della 

 poesia e quello d' istruire e dilettare. Che il dram- 

 ma misto possa contenere tutta V istruzione della 

 tragedia e della commedia , non puo impugnarsi, 

 perche le racchiud.' ambedue nell' alternazione della 

 rappresentanza , e si avvicina piu dell' uno o del- 

 r altro genere a cjuel die si para davanti in mezzo 

 alia vita, col dimostrare come le grandi macchina- 

 zioni e le piccole trame possano promuoverne o 

 prevenirne altre; e come T alto e '1 basso, per ine- 

 vitabil concatenamento , abbian parte nel sistema 

 generale. Ma si oppone che da questo mutar di 

 scene son le passioni interrotte nel loro progresso , 

 e che r evento principale non essendo portato in- 

 nanzi dalla debita graduazione d' incidenti prepara- 

 torj , viene a mancare la perfezione della poesia 

 drammatica. 



Un tal ragionamento e si specioso, che si tien 

 per vero anche da quelli che nella cotidiana _espe- 

 rienza lo tcngon per falso. E raro che i cambia- 

 menti di scene miste non producano le prefisse 

 vicende della passione. La finzione non puo muover 

 tanto , che Y attenzione vi si possa facilmente rivol- 

 gere. E sebben convenga pur confessare che una 

 piacevole malmconia e talvolta interrotta da una 

 leggerezza importuna , vuolsi considerar nondimeno 

 che la malinconia non e sovente piacevole, e che 

 il disturbo di uno puo essere il solhevo d' un altro ; 

 che difl'erenti uditori hanno abitudini ditferenti , e 

 die in generale og^ni piacere gonsiste nella varietii. 



