6 LETTERA CRITICA 



Danaidi^ c piu tardi gli Orazj che non ebbero for-» 

 tuna, ed il summenzionato Tarare che and 6 alle 

 fitelle. 



E poiche noniinammo \' Anfossi^ Y imperfettissirao 

 nostro illustratore des:!' Italian! ingegni , non dice 

 parola della sua musica da chiesa. ne della carica 

 di maestro di capptlla di S. Pietro di Roma, cioe 

 del Papa to della musica da lui ottenuto e coperto 

 finche visse ; i bellissimi salmi che per quel priuio 

 tempio del mondo compose, vi si ripetono ogni 

 anno. 



Per tal maniera egli invola al mllanese maestro 

 Palladini la felice invenzione di quel silenzio mo- 

 mentaneo, che precedendo il versetto del Dies irae=: 

 Tuba nurum spmgens sonumr= prepara la sorpresa, il 

 brividio ed il terrore, che alio scoppiare improvviso 

 delle trombe si eccita nelP udienza. Questo colpo 

 di scena musico-sacra fu eseguito per la prima 

 volta in Milano verso la meta del secolo p.* p.*' 

 nella chiesa di S. Fedele de' Gesuiti , di cui era 

 maestro il Palladini. II nostro biografo copiando i 

 «uoi dizionarj lo attribuisce al maestro Ricci di Corao, 

 che rimito forse 3o anni dopo; e poiche ne egli, 

 ne la sua niacchina sono d' ordinario ben sicuri di 

 cio che emettono, si soggiunge in proposito di que- 

 sta invenzione = soit qu'elle fut de Calvini, musicien 

 francais, soit qu'elle soit effectivenient de Ricci =. 

 Fatto sta , ch' essa non e effectivement di nessuno 

 dei due. 



Di questo Ricci, da me ben conosciuto, il signor 

 Conte si piace, tenendosi stretto a*' suoi dizionarj, 

 di fame un profondissimo compositore , quando era 

 ben altro-, e tranne il brio e la grazia delle sue 

 piccole sinfonie da camera, scritte in Olanda, nulla 

 usci mai di ben rimarchevole dalla sua penna. 



Ma non sempre il nostro autore spoglia Y uno 

 per vestir T altro, o per vcstir nessuno. Egli con 

 generoso motu propria da talvolta del suo a chi piii 

 gli piace, come ixel succitato esempio del Prodi^o 



