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= Ou Haydn et Cherubini introduisseut les piquants 

 effets ( dans la musique drammatique ) de la sin- 

 fonie , appellee aussi drammatique =. Piu bello , 

 grosso e rotondo ex hoc in hoc di questo non si 

 e udito mai. Intioducono ne'la musica drammatica , 

 che cosa ? La sinfonia drammatica. Ma corae fa la 

 sinfonia drammatica a diventare drammatica se non. 

 partecipa della musica drammatica? E se ne parte- 

 cipa, come faremo ad introdurla la, dove gia" per 

 essenza si trova? Confesso la mia incapacita. II si- 

 gner Conte e troppo snblime per me, e non giungo 

 ad intenderlo. 



Che pero colla solita mia chiarezza d' idee e 

 di frasi gli diro , che storicamente parlando egli 

 ha torto , checche abbia voluto dire con quel sue 

 aristotelico guazzabuglio di parole. E tenendo die- 

 tro air introdursi dei sinfonici effetti dram.matici nella 

 musica drammatica , cioe nel teatro, comincero con 

 un bel Nego per rapporto alF Haydn , poiche egli 

 scrisse tutte le sue opere serie e bufte col!o stile e 

 metodo usato a que' tempi da' maestri italiani , che 

 miravano piu alPeffetto del canto, che a quello degli 

 accompagnamenti in fatto anche d' espressione, Sol- 

 tanto allorche gia provetto scrisse T Oratorio della 

 Creazione , cerco ed ottenne gli effetti drammatici 

 col drammatica degli accompagnamenti. L' aveva 

 bensi, se non iscoperto , certamente pel prima in- 

 trodotto questo effetto drammatica in taluna delle 

 stupende sue siut'onie, le quali, se crediamo al- 

 r autore delle Haydine , egli compoaeva dietro una 

 specie di romanzetto che si creava prima di fare 

 la musica , ma nel suo teatro non havvi idea di 

 tale artifizio. 



Non corre cosi la cosa per riguardo al Cheru- 

 bini. Qaesti in tutti gli aurei suoi componimenti 

 da teatro cerco gli effetti drammatici dello stromen- 

 tale , ma non ne fa F inventore , ne T introduttar 

 prima. Lo aveva preceduto da piVi lustri il Gluck 

 nelle opere date a Vienna prima della sua andata 



