396 APPENDICE 



imprende nella prima parte a dimostrare che que' prospet- 

 tici, i quali rulsurano dal vero, generalmente errano, perche 

 disegnano le cose come stamio , e non come appajono , e 

 quindi non come dovrebbero anche nello stesso prospet- 

 tico disegno apparire. Perocche gli architetti , giusta anche 

 gl' insegnamenti di Vitruvio, sogliono ne'loro edificj intro- 

 durre ad arte alcune alterazloni , alcuni accrescimenti di 

 misure, e, per es. , un tal quale ingrossamento alle colonne 

 d' angolo nella facciata del pronao , onde non dipartirsi 

 dalle regole dell' ottica , e rimediare a que' difetti die al- 

 r occhio dell' osservatore proverrebbero in ragione della 

 lontananza. Che se tali alteramenti di proporzioni fatti ad 

 arte , ma che veduti alia debita distanza spariscono , ven- 

 gano anche dal pittore prospettico espressi , appariranno 

 come sono , e cfuindl tutto sparira il naturale efFetto del 

 vero cui 1' architetto intendeva di poter giugnere col mezzo 

 loro. Dee dunque il valente prospettico mostrarci le cose 

 non come sono , ma come si vedono , onde produrre quel' 

 r inganno che dall' arte sua si chiede, e percio i< e asso- 

 lutameute necessario ( dice 1' autore ) ch' egli volendo mi- 

 surare gli oggetti dal vero per rappresentarli in prospet- 

 tiva , cerchi di sottrarre da quelle misure tutto il soverchio 

 che trova in esse , e che e fatto per sola ragione di lon- 

 tananza , riducendone il tutto a quelle misure di naturale 

 proporzione che 1' autore stesso avrebbe fatto senza altro 

 pensiero della xnaggiore lontananza, quando non avesse 

 avuto bisogno d' introdurvi veruna alterazione " : essendo 

 che il nostr' occhio sul disegno scorre per tutto egual- 

 mente , e trovasi da esso in un' apparente o pocliissima 

 distanza , laddove avviene sempre all' occhio una diminu- 

 zione negli oggetti ch' ei vede dal vero e che trovansi in 

 una determinata e vera distanza dallo sguardo. 



La parte seconda e in quattro capitoli distinta. II primo 

 tratta della clisarinonia degli scorti del piano con qiielli delle 

 figure sovrapposte , poco consiJerata dai figuristi. L' autore 

 osserva che tale disarmonia nasce allor quando gli oggetti 

 figurati nel quadro non veggonsi da un sol punto di di- 

 stanza e di veduta , essendo che un oggetto visto da vicino 

 mostra uno scorto largo •, ma al contrario lo scorto diventa 

 sempre piii stretto in ragione della lontananza in cui e 

 osservato. Cio appunto avviene negli scorti delle figure 

 seguate sul piano ia uu quadro ^ allorclie questo e veduto 



