398 APPENDICE 



distanza In cui elleno essere dovrebbero o discorrendo od 

 operando , e con tutti quegli accessor] ed arredi che dal- 

 1' azione loro richiedonsi. Coinposta per tal modo la viva 

 sceiia del quadro, ei vorrebbe che con carbone veaisse 

 contornata la posizione de' piedi noa solo di que' vivi 

 modelli , ma di ogni altro oggetto. Dopo di die vien egli 

 indicando il metodo onde colla scorta di quella pianta 

 si possono disegnare a mano a mano sul cartone o piano 

 del quadro prospetticamente retlcolato le figure co' loro 

 accessor], trovando a ciascuna la propria sua posizione, 

 e facendo si che ciascuna appaja nel suo vero scorto. 

 Tutte le quail cose vengono da lui chiarite con oppor- 

 tune tavole. 



Nel cap. terzo trattasi dell' inganno di prospettiva in cui 

 cadono facihnente i pittori nel copiare dal vero ogni figura 

 che mettono nel loro quadro. U autore osserva che general- 

 mente i figuristi , fatto il disegno d' ua quadro , vanno a 

 parte a parte preparando i loro studj sul vero, e ritraendo 

 ad una ad una le lor figure dal niodeilo posto in quella 

 attitudine che vuolsi dalla composizione, non luai pensando 

 al vero punto di lontananza , in cui ciascuna figura dee 

 sul quadro apparire, ed appagandosi di vedere il meglio 

 che possono e ad una comoda distanza Y insieme tutto 

 della figura che copiano dal vero. Quindi e che tali figure, 

 comeche ciascuna presa isolatamente ed al suo particolar 

 punto di vista appaja benissimo disegnata in prospettiva , 

 osservate pero sul quadro da quel solo e vero punto di 

 lontananza conveniente alia composizione, non mai tor- 

 neranno bene ne' loro scorti , e proJurranno ingombro e 

 confusione, perche una cosa veduta in iscorto, quanto 

 pill da noi si allontana, altrettanto piii si ristrigne nel suo 

 scorto medesimo. 



II cap. quarto tende a correggere il modo licenzioso , 

 sia di convenzione usato dai figuristi nel disegnare il canipo 

 di qualche figura ieduta intera , parlicolarmente de' ritratti 

 dipinti in un piano ccunpestre , che colla loro grandezza oc- 

 cupano la maggior parte del vano nel quadro , e lasciano 

 vedere un basso orizzonte, contraddetto dalla nostra possibile 

 maniera di vedere. E di fatto alcuni pittori per far cam- 

 peggiare una figura od un ritratto sogliono segnar tutto 

 il paese al disotto del punto orizzontale della figura stessa , 

 e cio contra il vero, giacche converrejjbe supporre die 



