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SCHULTHESIUS 



seiiza istrumenti noii costicuiscoao certatnente la parte la 

 piu insignificante della Mnsica da Chiesa . Le parole della 

 S. Scrittura (pj, e quelle dei religiosi Poeli popolari, di cui 



n ad ogni passo oppongono le severe leggi del Contrappunto, egli e ceito, 

 c< clie noi iioii possiamo ricnsaici di assegnare il pioniio a cjuesto i.isigne 

 <c Mottetto. In fatti per I'eccellenza del lavoro, per la le.'^giadria delle con- 

 « sonanze, e dissonanze ben collocate^ |)er il battimento dei Cori , dove 

 « I'industrioso artefice regola sedici voci sempre a norma della piii rigida 

 cc teoria, per conteneie ogni parte indipendenteiiiente dall'altra con una 

 « naturalifcsinia cantilena , per la proporzioiie giudiziosa , e matlemalica, 

 t( ron cni I'esperto Aiitore distribuisce le parti, per i varj attarchi fiigati,e 

 cc perch^ linalmente a vantaggio dell'intieia armonia ogni Coro da se pen- 

 ce feltaniente si sostiene ; noi giudichiaino , che T Autore ui qiiesta bella , 

 II e sublime coniposiziune debba meritare il premio decretato , e gli ap- 

 <i plaiisi Sovrani. (Paiolc del Rapporto. ) « 



(/)) Rapporto alia Mnsica da Chiesa (dice il ch. sig. C. Gervasoni 

 Jitlla Hcuo/a della Musica , parte terza p. 5o2. ) deve il Compositore 

 ( soviatutto il Romano Caltolico , servendosi il Protestante di traduzio- 

 i.i in lingua nazionale) possedere perftttamente \Aliiigua latina, oade sia 

 in istato di aiiplicare ai diversi pezzi della Liturgia quelle cantilene che ai 

 jnedesimi si convengono, e per distingnnre eziandio le note liinghe sopra 

 le quali fa d' uopo fermarsi di piu, e le brevi ch'esser debbono piii dolce- 

 iiieiUe pionuiiziate ec. M. Raimond [ler altro osserva : (Magaz. cit. pag. 

 ::Gq. a 37 i .) « Le Musicien d'Eglise doit connoitie la langue latine, moins 

 It sans doute pour la prosodie, que pour le sens des paroles, qu'il a a trai- 

 " ter, et se penetrer des beautcs sublimes qui ahondent dans les livres 

 •I saints. C'est une question de savoir , non pas si la Musique doit , niais 

 •< si elle jjeut etre asservie a la prosodie; et , quoi qu'en aient pu dire 

 '< quelques homnies eclaires , nous croyons que la negative est decidee 

 • . pour nous autres modernes, quelle que soil la langue dont nous fussions 

 II usage. En eOet, si la plus belle melodie, que Ton counoisse, se joue de 

 ic la langue la plus musicale , que sera-ce des autres langues .'Or nous 

 " pourrions citei mille exemples tires des plus grands maitres de I'Jtalie , 

 'I qui prouvent que la prosodie de la langue la plus harmonieuse est rare- 

 II ment comptee pour quelque chose dans les chants consacres par le siif- 

 11 frage universel. J' ai entendu , dit encore Gretry ( veggasi Essai sur la 

 II Musique t. I. p. ii3. ) un air d'un gran maitre , qtii commen^oit par 

 II le mot amor ; et quoiqne 1' a soit bref, il etoit soutenu pendant pbisieurs 

 CI mesures a qnatre temps , sans que personne y fit attention. L' Italien 

 <i aime trop la Musique , pour lui dboner d'autres entraves que celles de 

 « sei regies. 11 sacrifie volontiert sa langue aux beautcs du chant. La laur 



