344 AGGIUNTA ALLE OSSERVAZIONI 



Tocchio stesso anclie per poco onde vedere gli oggetti 

 o circosianti o imminenti , nasce necessarlaniente una 

 quantita di punti acridentali , i qnali non possono cor- 

 rere all" unico punto di veduta premeditato dnll' artista ; 

 e da cio viene in conseguenza clie il ritratto in dise- 

 gno non corrisponde a cio che possiaino vedere in na- 

 tura. Codesto errore prodoito dalla mancanza della di- 

 stanza negli accennati casi si scorge pariicolarniente 

 negli arclii ininiinenti all' occhio , che riusceudo di 

 scorti iarghissinii , male s' accordano colla iiiclinazioiie 

 delle altre linee comprese nella piramide visuale. Ap- 

 punio perche queste vanno di sua natura al comune 

 panto di vista , e quelle degli arclii imminenti ne se- 

 guono ua altro totalniente diverso. Esseado dnnque 

 prorata dali' esperienza la necessita di una certa di- 

 stanza proporzionata all' estensione dell' oggetto che 

 vogiiarnu ricopiare , ne potendosi questa aver sempre 

 lie' lui!ghi circoscritti da pareti o altrimeati impeditl , 

 coy\ prendendosi la veduta sul luogo , o non si dovra, 

 di-iegnare che la sola parte visibile ad un sol colpo 

 d' occhio , e disegnata che avremo la veduta per ot- 

 tener V efFftto della natura tanto per la prospettiva 

 aerea che pel giuoco de' lumi e delle ombre, se il luogo 

 sara regolare , dovremo fame la pianta , e ridotta que- 

 sta in pro<p*>ttiva sotto un ragionevol punto di distanza, 

 ottPrrenio degli scorti proporzionati alia verila ed alia 

 j?ossibilita delle visuali. Da questi riflessi potra deduire 

 il giovane pittore che per copiare il vero non basta 

 vederlo, ma conviene snpcr 1' arte di vederlo onde 

 poter ottenere nel dipinto i" effetto della verita. " 



Siccome poi la pjttura teatrale abbraccia tutti gli 

 altri rami della pittura , e per conseguenza anche la 

 figura , la quale orna e i fiati arazzi , e i quadri posti 

 nei gabinetti e nelle camere nobili , cosi il nostro au- 

 tore nel capitolo "VI ha creduto utile d' indicare al 

 iigurista ua modo facile di prospettiva cavato dal trat- 

 tato di Leon Battista Alberti , dietro la scorta del quale 

 egli possa disporre le sue figure colle prescriziom deU 

 1' arte , conibiaandole , die' egli , colla fretta sempre 

 prime requisito imposto ai pittori teatrali. Questo 

 capitolo e il susseguente ove tratta delle maggiori dif- 

 ficolta che s' incontrano dal pittore figurista teatrale, 

 contengono molte osservaz.ioni nuove ed origlnali , e 

 dauno all' opera del $ig. Laadriaai quel compimento che 



