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Hon trorera certamente clii ammetta il di Ini prlncipio , che 

 moderna sia la scoperra delP immoi'talita delF aiiinia , e che 

 questo dogma si trovi solo nelle edizioni degli antichi classic! 

 approvate dalla ceus u-a. 



Sotto il tiiolo dello Splrito pubblico a Firenze si dice , che 

 wn auiore furioso per la liberta e l' odio dc' noblli non pote- 

 vano essere controbdanciati che dalla inagniticenza e dalla li- 

 beralita de' priini Msdici; che i dotri erauo a quel tempo uo- 

 Diini di sjiirito, e che in luogo di essere cortegiaiii , si face- 

 Tano corteg2;iare essi medesimi , e che gli artisti accolti dai 

 3Iedici coil paterna bonta , accrebbero V influenza di quella 

 famiglla. Parla a questo proposito della casa d' £sie , della 

 quale dice che i piu bei titoli di nobilta sono Y Ariosto ed il 

 Tasso , sebbene Y Jriosto non avesse molto a lodarii del cai^- 

 dinale Ippolico ; pa.v\a. di Alfonso di Napoli e del di lui figliuolo 

 autore ; degli Sforza , che le letterp. e le arti incoraggiarono a 

 Milano ; dei signori di Urbino e di Mantova , e periino delle 

 principesse che lasciarono , die' egli , sui figli delle muse ca- 

 dere di quelle occliiate che fanno luiracoli. Qnindi fu univer- 

 sale la moda di proteggere i dotti , e si trnvo allora che una 

 «ola citta d' Italia lie coiitava assai pin die non alcuni vasti 

 Te<;ni al di la delle Alpi ; ma intanto i Fiorentini per tre secoli 

 furono agitati , dice F A. , per noa avere bastaate spirito d» 

 trovare una buona costituzione , ne uniilta bastante per toUe- 

 rarne una cattiva. Intanto sorgevano i nionunienti , si cuopri- 

 "Vano di pitture , e solo al principio del XV secolo gottentro 

 la mania delle sculture ; e della scultura in Firenze si parla 

 iiel capo seguente , nel quale non si nominano pero se nou 

 Donatello , Bru?ielleschi , Ghibei-ti ed aXcani altri di minor nome, 

 e le porte famose del Battirtero. Si osserva pero giudiziosa- 

 mente che ,a quelF epoca non si era ancora scoperta alcana 

 delle statue che ora diconsi classiche. 



Paolo Uccello e la prospett'wa da esso coltivata ed introdotta 

 nella pittura formano argomento di altro capitolo , e quiudi 

 due se ne trovano sopra Masaccio , iiei quali piu che di quel- 

 r artista si discorre dell' arte, della espresslone , del disegno , 

 del colorito. In altro si promettono definizioni. Queste cadono 

 sopra r equivoco di scambiare il nome di grandioso con quello 

 di grande ; sulla diversita del carattere secondo i diversi mae- 

 stri ; sui inezzi di esecuzionc che si dicono la parte fisica del- 

 r arte ; c. FA. non Jia rorto nel dire , che la tinta y^arficolare 

 deir anima del pitiore dee riconoscersi nella sua maoiera di 

 trattare il cliiaroscuro , il disegno ed il colorito. Imisce col 

 dire che si dee studiare il disegno in Rnffaello eA in Rembrandt, 

 il colorito nel Tiziano e nei piitori francesi , il chiaioscuro 

 nel Corrcegio ed in alcuni pittoti viventi. Dojio di avere par- 

 Jato della jittura dopo Masaccio^ ed avere fatto 1' elogio del 

 doniemcano Angelko e di Gozzoli suo scolaio , passa alia vita 



