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lia sudato sin qui latte e sangue per inculcarci codesta sua 

 gianseaistica dottrina che la natura ^ 1' archetipo universale , e 

 ch' essa sola devesi ciecamente e fedelinente imitare , ed ora di- 

 ventato lassista pei-mette ad una sorella cio che vieta severa- 

 niente all' alti-a ? La scultura potra permectersi una maggior li- 

 berta ecc. ecc. ? La scultura potra dunque rappresentare degli 

 iddii perche padrona d' arbitrare nelle forme e ne' caratteri , 

 puo figurarselL come le aggrada, e la pittura non potra levarsi « 

 tanto , perche non ha d uiodo di salire in cielo a copiarvi gli 

 originah ? Cosi sti-ana pretenaione avvilisce la pittura , ed of- 

 fende i maggiori pittori clie conoscansi , dappoiche a dispetto 

 della teoria del sig. Majer osarono imaginare e condurre tante 

 opere tnagistrali die prendere non potevano dalla natura, per- 

 che d'azioni e di figure coiuposte che in natura non esistevano. 

 Sono queste opere la divinita di Zeusi , di Policieto , d' Apelle, 

 venendo giu sino al convito degli Dei di Raffaello , alle favole 

 d' Annibale del palazzo Faraese , alle Veneri e le IMadonne 

 di Tiziano , di CoiTeggio , di Guido , del Dolce ecc. tutti quasi 

 i vaghissimi dipiuti di que' sconsigliati artisti che si risero dei 

 ffublimi precetti del sig. cav. Majer , e 1' ammirazioue forma- 

 rono de' risguardanti. 



Proseguendo dietro questo suo canone , distruttore di qnanto 

 v' ha di meglio m pittura , stabdisce il sig. Majer due n;assime 

 principali. La prima si e = Ciie il carattere ideale di disegao 

 che serve nella scultura, non pub venir trasportaco nella pittura. =s 

 La seconda = Che il meccaoismo del disegno eseguendosi nella 

 scultura con principj affatto diversi da quelli delia pittura ( e 

 qui dice beuissiuij perclie lo scultoi'e martella ed il pittore 

 tinge) , il metodo attuale di far apprendere il disegno ai gio- 

 vani pittori col tenerli occupati per molt^ auni a disegnai-e uni~ 

 camente le statue , e piii atto ad impedire che a promovere il 

 perfezioaamento della pittura. = E qui e dove dopo tanti ri- 

 volgiinenti egU voleva an-ivare , e lo stavamo aspettaado. Sap- 

 pia dunque il signor Majer che noi auzi non ammettiamo 

 quella sua niassiina prima , perche depongono contro di essa 

 tanti pittori eccellentissimi , i quali trasportarono ne' loro quadri 

 il carattere ideale delle sculture greche , e con felicissimo riu- 

 sciniento. In quanto alia massima seconda, condanniamo seco lui 

 il metodo di quelli che faono fttadiare pei* iimk' anoi ai loro 



