PAUTE ltVLT\NA. J^f 



h\ pieno possesso della favella svolge le Idee, e persuade o 

 colla ragione o colla eloquenza. Giovaiii aUinni ! noi trovammo 

 r arte non solo gia adulta, nia sfarzosa e nel pii\ grande splea- 

 dore ; e noi slauio debitori agli avanzi della colta antichita ^ 

 air indusirta , all' amore della gloria degli avi nostri se abbiamo 

 sott' occliio degli arclietipi in cui e infusa la vita. sia cliri 

 prendiamo ad iiuitarli , o clie 11 contcmpliamo , la nnstia possa 

 viea meno , e scuotere ci sentiaiiio fiiio al fondo dell' auiuia dal 

 sublime ch e da essl eniana. Al sublime quindi , clie tanto entu^ 

 siasmo infonde nei gentili intelletfi , volger deve 1' artista lo 

 sguardo e la mente quando d' alti pensamenti sia invaso , e 

 quando non aspiri che ad una fama fugace. Quantunque nofi. 

 poclie penne siansi tinte per quest' idolo afFascinante , ^ pure o 

 per essere state condotte da clii non conosceva 1' esercizio di 

 queste arti lasciai'ono dei voti da rienipiere , o per divergenza 

 di opiuioni , o per defiaizloni sbverchiamente astratte e nietati- 

 siclie , il che piii rileva , trassero sovenre in errore i giovanjli 

 ingegni. Non gia ch' io m'atreiiti e presunia con tale asserzionet 

 di portare la face della venta , e dilucidare una materia di tanto 

 momento ; ma da artista e senza punto consultare le mie forze 

 a petto deir elevatezza di ciiiesto medesbuo suljbietto accrescent 

 il numero di que' che lo liauuo ti'at;tato , coH' esporvi sul su- 

 bliaie le mie riflessioni. 



Essendo il sublime un aggregato di moltl element! , abuserei 

 inurbanauiente della vostra sofferenza se tutto quanto il concetto 

 »o abbracciassi nel teorico ragionamento the per istituto debbo 

 fenervi in quest' oggi. Limiterommi percio a favellarvi della sola 

 «spres3ione , la quale nella pittu'ra e scultura n' e la parte piii 

 integrale del sublime, perche senza di essa le opere di queste 

 due arti imitatrici riescono mute , manuali ed insignificant!. 



Al jiittore per conscguire nelle sue opere la verit.a dell' e- 

 spressione fa d' uopo ch' egli preferisca di consultare piii la na- 

 tura che 1' antico , diffevfnteuiente dello statuario, il quale ot- 

 tei-r.\ \o stesso scopo coll' attenersi piii scrupolosamente ai greci 

 modelli , non omniettendo anch' egli lo studio della natura. 



II defiiiire 1 espressione nel senso piii esteso troppo lungi mi 

 eondurrebl^e dal mio proponiniento , poiche in termini dell' arte 

 racchiude lo stato attivo e passlvo della nostra anima, del nostro 

 corpo, delle passioni tutte s de' movimenti. Presa quindi nel senso 

 piii stretto, seudjra die lasignificazione di fjuesta parola si restringa 

 alle arie di testa ed al giuoco della fisouomia. L' azione non e^ 

 che la conseguenza dell' espressione, ed essendo secondaria . si 

 riporta a cio che si opera per mezzo della positura o pei mo- 

 vimenti del corpo. I tvatti del viso , piii ch' altro ^ palesano le 

 nostre sensazioni , le nostre abitudini , le nostre intenzioni. Uno 

 che sia addolorato o rivoigpra g\\ occhi al cielo , o aprira la boc- 

 ca esclamando ; oppure abbassera tratto tratto lo 5au-irdo a ten-a 

 .MBiiilp di pianto , e couipnmeri le J^bbra quasi soffycatid.Q iatent,a.* 



