lO S T O R I A 



non dubito di asserirlo egualmeute. L' aiitore 



10 gnulica invcce per buone ragioni opera di 

 Nicola , ovvero di uiio de' piu valenti di lui 

 scolari , se pur non e aiiche posteriore a Gio- 

 vanni: e qnanto ai Tcdeschi , dopo aver provato 

 non potersi quell' opera attribuire ad altro scar- 

 pello che ad italiano , tocca opportunamente 

 gli accennati artisti luganesi , anzi pure della 

 terra di Campione diocesi di Conio , celebri 

 sin da que' tempi , i quali coiifinando coUa Ger- 

 mania^ eran talora creduti e chiarnati Tedeschi , 

 come fu Enrico , scultore del pergamo di Mo- 

 dena nel iSaa. 



Troppo abbondante materia presentavasi alle 

 osservazioui ed alia penna dell' acuto storico 

 della scultura per porle tutte in appendice al 

 terzo capitolo , come in parte avea coininciato. 

 Consacro quindi il quarto agli scultori contem- 

 poranei di Nicola e di Giovanni, Pisani, ed ai 

 loro allievi. Arnolfo e Lapo furon discepoli di 

 Nicola. Conteai[)oraueo gli sarebbe stato uii 

 Fuccio Fiorentino, di cui parlano Vasari e Bal- 

 dinucci , se fosse certa la di lui esistenza : iti 

 proposito del quale 1' autore entra a parlare 

 di Vanni Fucci , famoso ladro nienzionato da 

 Dante nella cantica XXIV , che visse pero 70 

 anni dopo il supposto architetto di quel nome, 

 il qual tutt' al piu non fu die un dei Bartli che 

 per avventura fece fabbricare la piccola chiesa 

 di S. Maria Supr' Arno. Quindi mostrasi un 

 nuovo e non piccolo errore del Vasari. Indicate 

 le opere di codesto Arnolfo, e di altri scultori 

 ed architetti toscani che furono con Federigo 



11 a Napoii , si viene a [)arlare di Margaritone 

 ^'Arezzo, di Guido da Coino e del maestro 



