PARTE ITALIAKA. .Sl3 



cpsso alle arti flai famosi ppnnplli del sccolo drrinioqninlo , e ppg- 

 giorale nel derimoUavo dall iiisulsa smaiiia delle cartilagini e dei 

 fraslagli che ii;vase luUa I'Europa. 



Lp forme orr amentali , non dipendendo dall' imluzione e dal- 

 l'analo.;ia per 1' impossibilila di esatta imilazione come le architet- 

 Joriiche , si devono iiecpssariamenle lilrarre dalla nalura o dai co- 

 stiiiii, I'.on polendosi da rioi fingere cio che non e, ne pretendcre 

 ad 'I'l bello iniaginabile superiore alle rcali bellezze. E pero vero 

 che I' arte ha il dirillo di moderarle alle sue leggi . ordiiiandole alle 

 siiielrie ed all eurilmia , cio che non e conlraddiltorin alle natmali 

 pruliizioni, senipre pieghovoli alia ma'io delTuonio. II capilello di 

 C .iliiiiaco abbundouato all" arbllno della vegetazioiie non si conipor- 

 j'-bbi' da se i'l una giusta distribuzioiie di fogtie e di caulicoli , life 

 »i:.3 ramiticazione d' acanio si stenderebbe in eguali comparlimeuti 

 sut fregio d'una Irabeazione. ; ma alio stesso tempo queslo delizioso 

 disordine cho ci diletla nel pralo , scomporrebbe 1' universale ar- 

 uionia dell' edificio. Qualora pero si IratU di forme essenziali , o 

 apparlengano esse ai corpi aiiimali e vegetabili , oppure a conven- 

 7.io!ii sociali, cessa ogni arbitrio dell'arLe, e solteiitrano i dintti 

 deir origiiie. Una foglia di quercia o di pioppo non puo essere 

 esprcssa che ne" suoi nalurali lineamenti, ne i relli e non propag- 

 ginosi slcli cereali potrebbero essere coridoUi per lunghi e torluosi 

 giri come I'edera o la vite. Ba cio dobbiamo conchiudere the non 

 luUe le forme imilabili possono eguahnenle servire al bello arlili- 

 ciale , ed aggiu'igiamo che anche le piu alle all' es|>ressioiie e alia 

 inleiizione ddl' opera non lo pioducono se non sono rcgolate dal- 

 I'oltica all' armonia della composizlone. Gli anlichi conobbero e 

 ptalicarorio in sonmio grado queslo inlcressatilisslmo precello d' ese- 

 cuzione. Le loro scuUure erano sludiate all' effello delle distanze e 

 <leU' insieme , e non sacriticavano le ibrme invarlabili delle modana- 

 (uie alle esagerale sinuosila dello foglie e de'nienndri, o la qiiiete 

 e la Concordia delle masse all' inutile sfoggio dell' iti\isibile eleganza 

 delle parti 



I)a questi generali principit vi sara facile il dedurre, o Giovani , 

 le parlicolari conseguenze ch<- sareb^TO inopportune al luogo , e 

 lorse gravi agli orecchi pellegrini alle uostre discipline. Non devo 

 pero ommellere qiialche centio suUa pittura e scuUura , che , sog- 

 gelle in gran parte alle stesse Icorie , hanno di loro jiroprio il iiiag- 

 gior coiilallo coll' immediala nalura imilando , e non derivando da 

 lei la bellezza . omle diconsi a rigor <li lermine arli iniiLative- II 

 hello ideale , che raccomandalo dalla nioda tenne a' noslri giorui 

 coil' amor senliinenlale la:ilo luogo no' gnbinelli tilosotici e galanli , 

 luializznio dalla S]iregindicat3 e tranqullla ragione , o si riduce ad 

 u'l impalpabilc fa-'lasma, o si risnKe ne'seniplici elcmenti nalurali. 

 Soppresso I' imponeiile snono del vocabolo, non sarebbe ■ "p, po- 

 Irebb' essere chr? il somnio bello, cioe il complesso di tulle le per- 

 f''Z oni iu ciascua corpo , o sia il bello sparso in tulli i corpi della 

 .•■lessa specie e ridoUo in un solo. Ma cio suppone la previa detini- 

 /.ione del \>cV.o par/.iale che sinora ignorlamo. Noi non abbinmo nh 

 un sentimeiilo , uk un coiisenso universale sulla vera bellezza degU 

 i)i-,i-hi , della bocca , di lullo il volto , e nemmeno dt-ile Unle che 

 jrjlii^i'jcono al bello lotale- Le pupillc ccrolee lodate dajjU ^uUclu 



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