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(toria po«e nell-' iiola di Leucate , famosa per tanle vitlinie. Ma os- 

 »ervo cho di scogli iion sari stata penuria in Leslios , laonde 1' ar- 

 bltrio non mi pare poi taiitu ^raiide, e valuto il vanUi^i'io clie da lii' 

 trasse il poeta per conservare 1' uiiita della scena. All' ultimo m' ac 

 quetano la puetica coscienza su di cio tunti esempj di grandi artisti 

 clie mirando all' effetto principale si svincolarono non di rado dai 

 legami della rigida verita , e basti il Guido clie da due opposti luini 

 illuininar lece alcune Ore della sua Aurora, e Raffaele che ingrandi 

 piu die nol concedeva la prospettiva , il Sahtatore e gli Apostoli 

 cuUocati sul munte uella stupendissima sua Trasiigurazione. 



Ma come giustificare il poeta pei romantici aromi con cui con- 

 tperse la sua favulaPTali, non v' lia dubbio, sono la scena della rosa 

 sul finire dell' atto 3.*^, e quella del sonno di Faone nel cominciara 

 iel 3." Sijtemi giudice. 



Faone, clio gia sente inrlinazione per la giovinetta schiava , • 

 seco trovasi in iscena , raccoglie da terra una delle tante rose ivi 

 sparse in (juel giorno , e la porge a Melita , altra chiedendono da 

 lei in ricompeusa. La graziosa ianciulla vorrebbe cogliere per lui 

 r unica che ancora roiseggia in ciina al cespo ; ma questa e troppo 

 alta, e Melita non vi arriva coUa mano. Faone 1' ajuta a sidlevarsi. 

 Traballa in <juel atto la inesperta , e per caso perdendo 1' equilibrio 

 ricade nelle braccia di Faone , le cui labbra per un secondo caso , 

 ina nou invanu , vicine si trovaua a quelle della cara fanciulla. Saffo 

 giunge in quel punto, e la chiama per uome. Questo grido di Saii'o , 

 e 1' atto in cui sorpreti sono gli aniauti j empion di raccapriccio ogni 

 anima ; miral)ile e 1' effetto di questo colpo di scena , e tutta fuoco 

 addiventa 1' azione. Nulla di piii coiivetiieate e saporito in un idilio; 

 ma che la severa Melpomene tollc-rar possa un tal genere di mezzi , 

 io nol credo. 



11 simile dite d«lla scena del soano. Per una di quelle false bo- 

 narcie che sorprendono talvolta in seno della tempesta la £iiu iiera 

 geiosia , Salfu sembra calniata, e respira. Ha esplorato il core della 

 ingenua Melita , e uon vi ha scoperta la fiamma die temeva. Viene 

 quindi in cerca dell' amato Faone, impasieute di seco rapparificard. 

 Eccolo che dorme su quel banco di rose gia si fatale , e dorme di 

 pieno giorno. PercKe addormentarlo ? E possibile che ancbe i Greci 

 facessero la sieita , ma certamente non si dormiva nella tragedia , 

 e a sole alzato. Ve ne contidero il segreto. II poeta aveva bisogno 

 «li quel suniio, perche Faone sognaudo pronunziasje in lacoia a Sallo 

 il nome di Melita, onde riacceudere le furie della tradita poctes>a. 



E pero vera oUe quest' atto 3.", che cos'i coniincia, a il piii caldo , 

 il piu tragico e il meglio dialogalo di tutta la tragedia. Si e in esso 

 che Saffo trae il ferro per immolare la schiava inuocente. Ed anch* 

 qui i critici hanno trovato a ridiro per quel pugnalc , omanieuto lu- 

 degno di una Saffo cinta d' ailori , \eslita di porpora, e meaja « gmsx 



