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col suo occhlo vuol veder tutto , e veder subito , e che per 

 condiscendere a questa sua naturale bramosia bisogna fargli 

 veder tutto e subito , stabilisce per precetto fondamentale 

 in pittura I'unita d' effetto. Ma ad ottenere quest' unita in 

 mezzo a tanti e si diversi articoU che costituiscono la pit- 

 tura, ei trova necessaria la concorrenza di tutte le unita. 

 di ciascun articolo : pone quindi per liase , che nella pit- 

 tura , r unita d' effetto massima , totale , risultar dee dalla 

 somma di tutte le unita d' effetto parziali. Attenendosi a 

 questo principio imprende ad analizzare tutti gU articoli , 

 ossia le parti tutte ond' e composta la pittura , e per le 

 quali quest' arte colpisce il senso della vista , cioe le con- 

 figurazioni , ed in esse le linee la grandezza il colore , 

 r applicazione delle configurazioni agli oggetti , i mnteriali 

 fisici della pittura e della superficie sopra la quale essi sono 

 applicati , ecc., e ne trae una serie di differenze in se stesse 

 tali a poterne , com' ei dice , stabilire un' unita d' effetto 

 in ciascuna , e dalla totalita di tutte queste ixnita isolate 

 dedurre poi quella massima unita del tutto insieme , cio 

 che lo scopo costituisce delle sue ricerche. 



Con queste poche idee desunte dall' opera stessa e facile 

 il conoscere la mente dell' autore. Egli con accurata ana- 

 lisi , con raziocinj rapidissimi , isrocedendo sempre da un 

 sol principio, V unita d' effetto, e via via scendendo di 

 verita in verita , di conseguenza in conseguenza, riduce 

 la teorica dell' arte a forme geometriche , ad un trattato 

 puramente analltico. Perclo grande acutezza d' ingegno e 

 profonda filosofia ei dimostra nelle astruse sue indagini ; 

 e quindi noi non possiamo che sommamente amniirarlo. 

 Ma pure chiedergli potremmo : queste astruse e geometri- 

 che teorie saranno poi elleno vitili o si agevolmente ap- 

 plicabili nella pratica' II genio, che e il creatore delle 

 opere dell' arte, trovera esso in queste metalisiche spe- 

 culazicni un sussldio , una guida o non anzi un inciampo, 

 un intricamento contrarlo a quella spontaneita , a quella 

 forza di cui esso si anima e nutrisce , e le opere sue avvi- 

 va ' E chiedergli potremmo ancora, s'egli creda che i grandi 

 maestri della Grecia , ed anche i Leonard! , i Raffaelli , i 

 Tiziani e gli akri piu celebri nostri pittori si antichi che 

 modernl , operato abbiano sulla norma di si fatti ,principj 

 neir esecuzione de' sublimi loro concepimenti per ottenere 

 appunio quella che di fatto ottennero unita di effetto. Percib 



