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traduce non puo irai aver netta dentro di sc T idea 

 ch' ci dcbl)c signil'icarc, e non e quindi j)ossilnIe 

 clic la sua cspressione ricsca fornita di quella chia- 

 rezza di cui nianca Y originale. 



11 sig. Soncini ha tradotto I Otcllo ed il Rlacbet 

 in prosa; se non die ncH' Otello ha voltata in versi 

 la ronianza cantata dall' infelice Desdcmona. Questa 

 ronianza e, a dir vero, luio scoglio a cui deve roni- 

 perc quasi di nccessita ogni traduttore. Pero non ci 

 pare niolto fclice la vcrsione dell' Herder riferita 

 dair Eschenburg: alTettuosa, nia non letterale e cjuella 

 chc trovasi nella traduzione del signori Bazzoni e 

 Sormaui ; letteralissima c^uella del sig. Soncini , ma 

 senza ornaniento di rima , senza fiore di poesia. E 

 quando si pensi che questa ronianza dovrebbe can- 

 tarsi, od essere alnieri recitata con qualclie iniitazione 

 di canto, credianio di dover perdonare alcune li- 

 cenze ai signori Bazzoni e Sormani a petto di quella 

 fedelta alia cpiale il sig. Soncini ha sagriticata ogni 

 armonia. Eccoiie un saggio : 



Jl fresco rwo — scorreale al piede 

 E mormorando — con lei gemeva , 

 Cantiamo il salcio — il salcio , il salcio. 



L'amaro pianto — da lei grondava 

 E inteneriii — n'erano i sassi , 

 Cantiamo il scdcio — il salcio , il salcio. 



Gli altri in vece : 



De' ruscelletti il murmure 

 Mesceasi al flebil canto ; 

 J sassi impietosivano 

 Bagnati del sua pianto : 

 E tu accoglievi , o salice , 

 Le ambasce di quel cor. 



Ma pill che in questa ronianza , ci par necessario 

 il sussidio del litnio e rarmonia della rima in quelle 

 scene del Macbct nelle quali Shakspeare ci fa assi- 

 stere ai notturni incantesinii delle streghe. Perocche 

 in quella canzone , pur che fosse scritta con una prosa 

 capace di qualche armonia, P etretto potrebb' essere 



