338 APPENDICE 



metodl successivametite nella medeslma inti-odottl ; ma sgra- 

 ziatnniente noii ha egli cofrisposto all' aspettazioiie nostra. 

 EgU eiitra a parlare dei motivi die indussero i nostri 

 antenati a riempiere di pitture , e segnataiuente di storie, 

 le liiiestre delle cliiese, delP iilea di presentare in qnesto 

 niodo al popolo una specie di calccltisnio iconologico , e dello 

 studio di niantenere nelle cliiese, coirinlercettare una por- 

 zione della luce, certa oscurita misteriosa , favorevole al 

 raccoglimento ed alia meditazione, il die appena si tocca 

 di passangio , nientre noi crediaiuo clie questo fosse il prin- 

 cipale oggetto die iuipiccoli le finestre nella costruzione 

 de" templi piii anticlii ed anclie nella golica arcliitettura. 

 Passa poi a dirci uiagistraimente die al regno mt'fa//;co ( o 

 piuttosto al minerale), la pittura sul vetro dee parUcolar- 

 mente ( e si poteva ben dire tnite assolutamente) \e sostnnze 

 coloranti adop(;rate ne' suoi metodi ( o in quelli almeno die 

 richieggono I'azione del fuoco)*, poscia riduce a tre i prin- 

 cipali tra que' metodi. II i." si fa consistere nella sola tin- 

 tura delle lastre di vetro in tutta la loro sostanza (e qiiesta 

 per dir vero non ha punto die fare coUa pittara, giacclie 

 in tal caso potrebbono dirsi pinte tutte le paste vetrose imi- 

 tanti le geaune ); il a." nell' applicare al vetro gli smalti, 

 ma qui pure 1' autore non mostra di avere ben conosciuto 

 quell' artifizio, perche suppone die in tal mode si faccia 

 penetrare il colore piii o nieno profondamente nel vetro 

 ( il che non e vero ), sia in tutto il pezzo, sia in qualche 

 partem die si possano operare diverse fusionl su di una 

 lastra (il che e assai difficile); die sempre gli smalti s' in- 

 troducano per mezzo d' intagli fatti nel vetro collo sineriglio 

 e colTacqua, o col bulino ( il che pure non sussiste, ben- 

 che talvolta si sieno segnati in quel niodo i contorni delle 

 figure);, finalmente che sia d' uopo I'applicar sempre gli 

 smalti sul rovescio della lamina gia colorita su tutta la sua 

 superficie ( al quale dlvisamento si opporranno certaniente 

 tutti gli artisti smaltatori die posseggono mezzi per evitare. 

 la mescolanza e la confusione dei colori , temuta dall' au- 

 tore). II 3.° nietodo consiste , die' egli , nell' applicare su di 

 una lastra di vetro i colori piu variati, che si fissano da 

 poi con un fondente, esponendo la lamina al fuoco: ma se 

 con questo mezzo si opera una fusione o una semifusione, 

 ognun vcde che con cio si torna alia teoria degli smalti. 

 Noi indicheremo sulla fine di quest' articolo altri metodi, 



