I JO DELL\ NECESSITA. BELLA FISIOLOGIA CCC. 



talora anche ne' piu recondid penelrali dell' organismo. 

 Perleche ove sia pi-eparato dalP anatomia descrittiva, ed 

 abbia inteso T analisi iisiologica dei fatti procedenti dalle 

 forme e delle forme costituite jjei fatti, sapra egli indovi- 

 nare, direi quasi, nella sua mente que' tratti, quelle mosse, 

 quelle pittoriche espressioni die daranno al soggetto tutta 

 la forza e la verita dell'azione, senza copiarne alcuna. 



Non ardirei affermare che gli stessi grandi maestri clie 

 si propongono a modello, fossero raolto istruiti in questa 

 nianiera d' intendimento ^ ma non so chi negar mi po- 

 trebbe clie il loro genio gli facesse fisiologi senza avve- 

 dersene. E se il genio puo tanto per se, quanto non varra 

 maggiormente ove sia sussidiato dalla scienza ? Diro di 

 piu : se ci ha qualche neo da riprovare nelle grandiose 

 opere de' classici maestri , io non dubito di assegnarlo a 

 quella labilita del genio medesimo emergente appunto dal 

 trovarsi la fantasia sprovveduta delrappoggio delle cogni- 

 zioni scientifiche. Imperocche io penso che ogni quadro , 

 ogni gruppo, anzi ogni figura abbia il suo punto fisiologico 

 obbligato , a cui deve riferirsi il merito principale della 

 rappresentazione. E questo punto ammettendo , che possa 

 venire talvolta ispirato-dal genio o suggerito dalP abitudine 

 di osservare i modelli individuali, o copiato da maestri 

 classici, non potra in ogni caso mai essere si esatto, si 

 puro, si naturale, come allorclie si potra ragionarlo, cal- 

 colarlo e coiToborarlo coUa scienza fisiologica. 



Figuriamoci a mo" d' esempio un pittore intento a rap- 

 presentarci il sagrificio d'Abramo. Due sono le situazioni 

 fisiologiche cli' egli puo ideare nella composizione del suo 

 quadro: o immaginando Abramo acceso da amor divino , 

 alzante imperterrito un braccio turgido, contratto e diretto 

 evidentemente a viljrare il fatal colpo sul figlio : oppure 

 raffigurandolo tocco e contrastato da paterno amore , ele- 

 vante una mano timorosa, sostenuta con pena dai muscoli 

 quasi ricalcitranti all" impero della volonta. Nel primo caso 

 il pittore avra soddisfatto al nol)ile ed alto suo disegno, 

 se avra saputo imprimere nel Patriarca tutto quel fuoco , 

 queir elevazione di spirit© che irradia dal plii eroico en- 

 tusiasmo : nel secondo avrebbe inancato di effetto e di 

 significazione , ove non fosse riescito ad esprimere quel 

 turbamento vitale , quella dolorosa situazione dell' orga- 

 nismo che avviene ne' gravi contrast! delle afFezioni, nei 



