PER GLI A.LLIEVI PITTORI E SCULTORI. 17I 



pathnenti tU un aniino simultaneamente compreso da opposte 

 e violente iinpressioni. Per una parte egli ebbe a scansare 

 lo scoglio cli confontlere un atto cU eroismo religioso , con 

 qiiello di uno scellerato parricida ; per Taltra gli fu d'uopo 

 trasfondere calore, sentimento, anzi la piu grave angoscla 

 laddove Tazione poteva dlvenire languida, ghiacciata ed 

 indifferente. Fn quindi obbligato a percorrere i campi della 

 fisiologia senza saperlo, e dovette riescire tanto piu av- 

 venturato e grande nelF esecuzione del suo cjuadro, cpianto 

 maggiormente pote avvicinarsi ed uniformarsi ai fatti mas- 

 siini ed alle leggi per cui Tuomo sentc ed esprime le sue 

 sensazioni. Ne mi si dica clie il pittore avrebbe potuto 

 supplire coUe astrazioni della psicologia. Per nobile ed 

 importante che sia la scienza delle facolta delP anima, io 

 credo che non possa essere al pittore di immediate sussi- 

 tlio , come Io e al metalisico etl al moralista. Perocche 

 essendo scopo unico della pittura di manifestare le forme 

 esteriori che la potenza spirituale assume mediante le di- 

 verse attitudlni delle parti organizzate, non pub a meno 

 il pittore di non dedicarsi esclusivamente alia ricerca ed 

 alio studio di que' movimenti organic! che rappresentano 

 gr intiiui ed arcani moti dell* anima. L' uomo morale e 

 ricoperto dalF uomo lisico ;, sicche nulla traspira dello 

 spirito animatore se non attraverso il tegumento organiz- 

 zato. Fassi quindi evidente che per rispetto agli artisti la 

 psicologia debb' ella ancora essere desunta dalla scienza 

 tisiologica. 



Sebbene io additi la necessita della fisiologia per gli 

 artisti, non intendo gia di applicarla in tutta la sua esten- 

 sione ed oltre il bisogno o 1' intendimento de' medesimi. 

 Mi spiego: sarebbe inutile che gli allievi pittori e scultori 

 s' ingolfassero negli studj e ne' misteri piu reconditi della 

 natura e della vita, afFannandosi di conoscere i fatti tutti 

 e le funzioni piu intime delle parti organizzate. Siccome 

 ci ha nna notomia, cosi dovTebbe esserci una fisiologia 

 pittorica. E qnesta dovreblie incominciare dove finisce la 

 prima, e finire dove al pennello cessa la possibilita di 

 rappresentare la natura vivente. Per la qual cosa non si 

 tratterebbe se non di appoggiarc alia scienza quegli oggetti 

 medesimi che gli artisti lianno gia tra le mani , di liberai-e 

 il loro genio dagli errori d' espressione , di abilitarii A'ie 

 maggiormente alle invenzioni , di accostumarli a pensieri 



