172 DELLA NECESSITY DELLA FISIOLOGIA CCC 



piu alti , piu lilosofici , di sublimai"e in una parola la 

 maleriale capacita delP esecuzione. Ove pur si volessero 

 considerare la pittnra e la statuaria sotto il semplice aspetto 

 del meccanismo dell' arte , bisognerebbe ancora aver ricorso 

 alia fisiologia per non cadei-e nell' esagerato e nell' erroneo. 

 Se Michelangelo fosse stato almeno mediocre fisiologo, non 

 sarebbe incorso in quelle esagerate e sconvenevoli maniere 

 che diedero ai critici tante ragioni per censlirarlo. 



La natura non si ripete mai in un modo assoluto da uno 

 neir altro individuo : essa ci presenta bensi un tipo gene- 

 rale della specie , non pero un tipo inalterato individuale. 

 Non sarebbe assurdo T afFermare che dall' epoca della 

 creazione del mondo lino a noi non siano mai esistite 

 due persone anzi due soli occlii o nasi o menti perfet- 

 tamente analoghi, bencbe non siasi punto variato il tipo 

 della specie. Tutto e varieta , tutto e movimento ne' con- 

 torni e nelle proporzioni delle forme organiche; e le bel- 

 lezze del corpo umano non si trovano mai riunite in un 

 solo individuo. Questi primeggia pel colorito, per I'armonia 

 delle forme del vi so , per la salute ^ quegli si distingue per 

 la mole, per la forza de'muscoU, per la robustezza atletica 

 degli omeri, del tronco e delle gambe; uno per la grazia 

 del movimento , r altro per la dignitosa gravita del riposo; 

 e cosi via dicendo si possono annoverare all' infinito le 

 diflferenze massime e minime che oifrono le creatm*e al- 

 Tocchio deir attento osservatore. Ed io dimando, come po- 

 trebbe 1' artista senza il soccorso di un po' di fisiologia 

 sbrigarsi di tante difficolta, e pervenire a distinguere tutte 

 queste gradazioni di forme, giustamente apprezzarle, sce- 

 glierle e connetterle, pei fini che si propongono la pit- 

 tura e la statuaria ? La fisiologia e la scienza che insegnera 

 all' artista anche semplicemente meccanico il modo di scer- 

 nere il vero dal falso, il maestoso dal gretto , il sublime 

 dal vile, il buono dal cattivo. Nell' esaminare fisiologica- 

 mente le forme che si proporra di ritrarre, egli si avvedra 

 di leggieri che non si possono meccanicamente compassare, 

 e trovera che lo s variato, il rotto, il frammisto de' contorni 

 consiste in una serie di linee convesse, concave, serpeggianti, 

 inflesse, interrotte, convergenti, divergenti, le quali linee 

 tutte scorrono per cosi dire spontanee e senza alcuna norma 

 geometrica. E se pure 1' artista potra giovarsi delle forme 

 geometriche, non lo fara mai con miglioi-e successo che 



