I'ER GLI ALLIEVI PITTORI E SCULTOUI. I 79 



ultei'lori argomeiiti. Ne mi ai opponga che stiuUando einpi- 

 ricainente la mimica , la fisionouiia e le passioni quali si 

 jjreseutano coinunemente nella societa uniana si possa coa- 

 seguire lo stesso fine. Gli uomiiii sono molte volte in ina- 

 scliera, e non esprimono senipre nell' egual modo ne' tratti 

 del vlso e nel gesto gl' intiuii sensi dai quali sono pene- 

 trati. Onde avviene die bene spesso il sentiniento identico 

 sia nianifestato da movimento esteriore diverse : quindi 

 ancora quella simulazione di mosse nel viso e nella per- 

 sona die decompone ogni tipo d' azione naturale , os;ni 

 corrispondenza fra il sentire e T esprimere. E percio im- 

 porta soinmamente di rintracciare il sentiniento non solo 

 alia periferia dell' individuo , ma ben anclie ne' reconditi 

 velanii dell' organismo; importa di esplorarne le sorgenti , 

 i modi intimi , le fasi e le condizioni afline d'indovinare 

 talvolta per induzione cio clie i sensi non valgono a far 

 distinguere : le quali cose tutte nessun'altra scienza porra 

 meglio in diiaro della fisiologia. 



Che se mi si volesse ancora oljbiettare clie la pittnra 

 come la statuaria non debliono avvolgersi nelle dottrine 

 speculative de'lisiologi per cio appnnto die non ponno si- 

 gnilicare se non i segni esteriori deU'interiore sentiniento ; se 

 si esigessero palmari dimostrazioni , ove la scienza non pno 

 addurre altro die il probabile ed il concepibile , io mettero 

 ancora innanzi 1' enumerazione de' principali argomenti di 

 innegabile utilita , che la scienza iisiologica puo oiFrire al- 

 r artista. Per essa egli sapra come 1' uomo sente con fa- 

 colta o senza facolta percettiva, quindi o j^er la sensihilita 

 organica , o per la sensihilita animale ; a sitiatti due diffe- 

 renti modi di sentire vedra corrispondere due distiute ma- 

 niere di movimento : animale T uno , organico V altro. II 

 primo evidente , pronunciato e spontaneo ; recondito , in- 

 visil)ile , intestino il secondo ; quello essere sorgente della 

 locomozione , della loquela , del gesto ^ questo efFettuai'e 

 tutti i fenomeni della nuti'izione e della denutrizione, e cio 

 che piu importa all' artista- impartire alia pelle il turgore, 

 r erettismo e produrvi il colorito vitale. Per essa cono- 

 scera come ai movimenti animali presieda 1* intelligenza o 

 I'istinto, e come per conseguenza aljbianvi moti volontarj 

 istintivi o misti ,• e questi movimenti avvengano talvolta 

 per simpatia , per idiosincrasia o per antipatia del senti- 

 uiento. La scienza Iisiologica gli parlera deile passioni e 



