PER GLl ALLIEVI PITTORI E SCULTORI. l8l 



t)eir iiigegno e della mano. Perocche , slccome uno scien- 

 ziato non potrebbe senza la capacita della mano essere 

 artista; cosi il meccaiiico non brillei'a mai nelle belle arti 

 senza la scienza. Anclie il gran Leonardo voleva die il 

 pittore si mettesse in istato di sapere ua po' di tutto. 

 Cio aminesso, ne consegue clie la verita e V invenzionc 

 costituiscono i primi e piu essenziali elemeuti del bello : 

 I'una nata dalP osservazione empirica contenta Toccliio, 

 I'altra concepita dalF intelletto soddisfa lo spirito. Se manca 

 o r uno o r altro di cjuesti elementi il bello ideale e di- 

 strutto. Ben poss'io in un ritratto contentarmi della nuda 

 e sola verita , perclie nella rappresentazione io cerco tutto 

 r individuo co' suoi dlfetti ancora, col suo cpalunque siasi 

 carattere, freddo, insigniiicante ; non esigo altro die 1' ima- 

 gine fedele dell' oggetto di cui amo ricordare i tratti veraci 

 e sinceri. Ma in un quadro d' azione , in una rappresenta- 

 zione di storia , di religione, di morale, ecc. , la nuda e 

 seniplice verita senza il condiniento dell' invenzione mi 

 riuscira sempre fredda, languida e priva d'ogni interesse 

 sentimentale. E questa invenzione vuol essere opera della 

 fantasia , la quale deve dominare ne' concetti dell' artista 

 come la luce die vivilica il quadro. 



Di tal maniera la fantasia del pittore svegliera la fan- 

 tasia dello spettatore, e il fuoco delf estetica irradiera da 

 quello a questo con quel magico eifetto die couiiuove I'a- 

 nimo ai piu calorosi sentimenti. Difatto se io contemplo un 

 quadro di coinposizlone ideale , nel quale non sia espressa 

 se non se un' azione finita , un avvenimento compiuto , e 

 non venga motivo di lasciar correre la fantasia piu in la di 

 quanto addita il momento della rappresentazione , a mal- 

 grado di tutti i nieriti del vero , io non mi sento scosso 

 da alcun tocco di fantasia, e rimango presso die indiffe- 

 rente a quel quadro. Ettore dipinto morto e disteso al 

 suolo , sia pure magistralmente condotto il pennello , non 

 m' imprime altro die una sensazione fugace al cuore ; ma 

 Ettore combattente , ferito e lottante coUa morte mi coin- 

 move , mi riscalda e mi penetra ttttte le iibre del seuti- 

 mento , perche 1' immaginazione spazia in tutte le situa- 

 zioni fisiclie e morali dell' eroe che e vittima dell' ira di 

 Acliille. In generale , se la fantasia nelle belle arti non lia 

 nulla da riprodurre al pensiero, Femozione dell'animo ri- 

 niane ben presto soU'otata. E adunqiie indispensabile la 



