PARTE PRIMA. 3c)- 



cla Osinano, Leila si ucciile, e Sady collo stesso pngnale 

 ucciile Osmano , e cosi finisce la tragedia. 



Come ognaiio vede questa tragedia e insieme troppo vi- 

 ciiia e troppo loiitana dall'iavenzioae di lord Byron perche 

 sotto cpiesto riguardo possa ineritare molta attenzioiie. C e 

 da teniere noii sia per rinscir fredJa alia rappresentazione, 

 oscura per quel die si riferisce a Sady raccontato breve- 

 mente e in inodo clie non rileva , e forse scomposta nel- 

 r ultima scena dove non par facile che Sady cavi il pn- 

 gnale dal seno di Leila per immergerlo in cjuello d" Osmano 

 senza cli' egli se n'accorga, se non s' immagina la velocita 

 di niano e la destrezza d'un prestigiatore. 



Lo stile e il verso non mancano di pregio ^ sebbene 

 sarebbe desiderabile che il primo fosse piii brillanteniente 

 colorato , e ritraesse del zafliro di cjuel cielo sotto il quale 

 e coilocata la scena, e il secondo fosse piu molle e piii 

 scorrente , e meno imitatore alcuna volta di certa rigoro- 

 sita di forme del verso altieriaiio. 



Chi ne volesse u 

 E Leila che delira: 



Padre, chi lo i'ersbf' Tutto di sangue 



Bnittato porti orrendamente il manto .... 



Una larva ti e presso .... Oh! quante volte , 



Nell' alta notte , allor che at re dolend 



Fiera piii d' un deserto appar la reggia , 



Qucir onibra stessa a me innanzL venia! 



CJie vuoi squallido spettro? II viesto vegUo 



Grave ha di doglia il cor — Lascial — Dileguati - 



E non ti: hast a dal tappeti miei 



Farmi halzar esterrefatta , e U sonno 



Ar.cusar die mi molce , e romper fioco 



Di quest' atrj il silenzio ? E non ti Basta 



In quest' aure paretl il fallo mio 



Per le scarne tue man veder qui scritto ? 

 Piaccia ai lettori di farsi da se la critica sopra questi 

 vcrsi, e di trovarci il buono e il cattivo. L' autore par 

 giovane e sareljbe una severita imperdonabile il tonneu- 

 tarlo con una critica niinuta di stile , come sarebbe iu- 

 giu3to i! fargli carico di non dare ai personaggi niessi in 

 azione quella specialita di pensieri e d' idee , che sembra 

 voluta dal loro clima, dai loro costuiiii e dalla loro re- 

 llgione. 



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