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espressione ha uii disegno suo proprio : tanto die un <Ji- 

 segno solo si moltiplica in una moltitudine di disegni, 

 quanta e la moltiplicita dei caratteri ! lo scrittore similmente 

 maneggia sempre la stessa lingua, ma Taccomoda e la 

 varia secondo la varieta de' soggetti : poiche diversa e la 

 lingua della Novella , diversa quella del Poema , e quella 

 della Canzone, deiridillio, dell'Elegia, della Storia, dell'O- 

 razione panegirica, della Lettera. Una lingua sola assume 

 cento colori , cento variazioni. Cosi e del disegno. 



Ove r alanno della pittura non sia educato in questa 

 copia e verita di caratteri, non potra mai arricchire i suoi 

 dipinti della varieta imposta dagli argomenti , e di quelle 

 note singolari , die la natiu'a e T edacazione iniprimono 

 nei diversi individui. 



Un'altra importantissima osservazlone vuol farsi sul di- 

 segno , cioe die qnalunque sia il carattere die si espri- 

 me, vi sia in tutto il disegno un perfetto assieme, qualita 

 clie forma 1' unlta : senza la quale il disegno non puo 

 stare in bilancia, e resta un non so die di scomaiesso e 

 disorganizzato, di die nan puo vedersi cosa piu disgustosa 

 in pittura. 



L' altro punto della scuola pittoresca e la composizione : 

 questa fa fede del buon giudizio deirartista, del suo retto 

 criterio, e dell' armonia die ha negli occhi e nell' animo. 



L' ordinanza del quadro e come il piano d' una trage- 

 dia , e di qualunque produzione dell' ingegno, die pone 

 in azione piu personaggi. Ivi ne la logica , ne il liuon 

 gusto, ne r economia dell' arte consentono 1' introduzione 

 di persone inutili, di episodj oziosi, di accessor], die 

 usurpino 1' effetto de' soggetti principali. Tutte le parti 

 debbono unirsi , e cospirare a un solo e grande signifi- 

 cato, e a produrre una sola e maravigliosa azione. Quello 

 sara piii valente die con niinori niezzi maggiore efFetto otterra. 



A persuadere I'udltore si oppone talora, in vece di gio- 

 vare, rabbondanza delle parole, la copia delle frivole ra- 

 gioni , il lusso degli abbellimenti. Un parlare stretto, forte, 

 energlco, efficace , e saldi argomenti tratti veraniente dal- 

 I'interno della questione traggono a posta loro Taltrui per- 

 suasione e volontk : non altrimenti una composizione giu- 

 diziosa, pensata, espressiva , ben legata e bilanciata attira 

 1' ammirazione e il commovimento dello spettatore. 



Le grandi macchine non conseguirono mai il fine a cui 

 aggiunsero i componimenti concepiti con filosofia ed espressi 



