0S5IA DEI I.IMITI DELI.A PITTURA CCC. l6y 



ToggPtto della pittura; le azioni sono Foggelto della 

 poesia: e se il pittore puo rapprc^entarc dolle azioni, 

 ii puo solaiiiente per mezzo de' corpi ed in via di 

 semplice indirazione; come il poeta non puo descri- 

 vere dci corpi sc non per mezzo di azioni , ed in 

 via di semplice indicazionc. La pittura poi nelle sue 

 romposizioni dee sceglieie il momento delfazione piu 

 fecondo ; un tal momento da cui possa intendersi e 

 I'azione antecedente e qiiella che dee venir dopo: e 

 la poesia deve scegliere quella qualita del corpo che 

 ne present! Fidea piu viva dal lato in cui essa pro- 

 ponsi di mostrarlo. Con questi principj si possono de- 

 gnamente apprezzare e la maniera grondiosa di Omero, 

 e quella iniieramente opposta di tanti poeti moderni 

 i quali pretendono di gareggiar col pittore in una 

 parte nella quale dehbono necessariamente rimanere 

 al di sotto. E di qui ancora si fa manifesto perche 

 Tartista non trovi materia da esercitarsi in molte bel- 

 lissime pitture omericlie; mentre in vece dove la storia 

 rongiunse molii bei corpi. bene atte^giati c disposti 

 in luogo conveniente, quivi gli si apre uno spazioso 

 campo, sebbene il poeta siasi data poclii^sima cura 

 di descri\'ere questi corpi , i loro attej^giamenti c la 

 loro situazione. 



Per formarci una cliiara idea di un oggetto csi- 

 stente nello spazio noi siamo necessitati di conside- 

 rare da prima separatamente ciascuna delle sue parti, 

 di poi la relazione di queste parti fra loro , e per 

 ultimo il tutto clie ne risulta. Mirabile e la celerita 

 con cui queste considerazioni sono eseguite dalla no- 

 stra mente: e questa celerita e necessaria , perche 

 a darci lidea del tutto debbon concorrere quella delle 

 singole sue parti e quella della relazione ch* esse hanno 

 fra loro. Ma il poeta dovendo descrivere nella succcs- 

 sione del tempo cio clie coesiste nello spazio , quanto 

 piu esattamente descrive , piu va per le lunghe , sic- 

 che non di rado quando egli arriva all' ultimo tratto 

 noi ne abbiamo dimenticato gia il primo. Alia parola 

 non manca la facolta di dipingere un oggetto materiale 



