174 ^El. LAOCOONTE, 



ciascuno dei tre movimenti desciitti dal Minroni. In- 

 stando poi sempre suUa pretesa sconvenienza di de- 

 scrivere in una successione di movimenti lo scoppio 

 di una grande passione, Ugo Foscolo cita qucUa bel- 

 lissima stanza dell'Ariosto: 



Cerere, poi che dalla niadre Idea 



Tornando in fretta alia solinga valle. 



La dove calca la montagna etnea 



Al fulminato Encelado le spalle. 



La figlia non trovb dove V avea 



Lasciata, fuor d' ogni segnato calle , 



Fatto ch' ebbe alle guance, al petto, ai crini 



E agli ocelli danno , alfin svelse due pini: 



e soggiunge: « la enumerazione delle parli del volto 

 y> d'Adamo spiace , e nel volto di Cerere e bella. 

 » Pare die la stessa causa non debba produrre effetti 

 3) diversi. Comunque sia la differenza si sente appunto 

 » nel paiagone. Nella frase deirAriosto le guance, 

 » il petto , i crini e gli occhi sono come coacervati e 

 » ristretti con il verbo ebbe fatto e la parola danni: 

 » il che produce unita, perche non lascia tempo al 

 » lettore di fare cnunierazioni, non cosi nel sonetto. » 

 E noi , ammettendo in gran parte la verita di questa 

 differenza e di questa dotfrina , dom- nuiamo ancora 

 colle parole di Ugo Foscolo a qualurx^ue scultore se 

 lo scoppio della disperazione di Ccre»\; si possa espri- 

 niere in quel modo in cui la espresse TAriosto; e siamo 

 sicuri di averne la stessa negative di prima, e sempre 

 per le stesse ragioni: ma se quelle ragioni, ottime 

 per la scultura, si possano poi applicare allapoesia, 

 questo e quelle die il Foscolo non voile considerare, 

 questo e quello die neghera con sicurezza chiunque 

 avra letto il Discorso del Lessing. Lo scultore ripro- 

 verebbe altresi ( sempre nei limiti della sua arte ) 

 r immagine della Dea che spelle due pini; ma non 

 per questo potrebbe con buona giustizia condannare 

 il poeta. Anche Omero (dice il Lessing) fa che Mi- 

 nerva scagli contro Marte uii macigno di tal grossezza 



