PARTE ITALIANA. I 2'S 



tlunque a parlare che delle tre continuazioni , sebbene nella 

 quarta epoca si sia omesso quel nome. 



Da una breve prefazione premessa alia prima Continua- 

 ziorie ci si fa noto che, essendo la collezione Manfredini pas- 

 sata al Seminario di Padova sotto rigorosissime condizioni, 

 non ne riesce libero agli studiosi T accesso , massime per 

 alcune stampe che rappresentano argomenti non affatto ga- 

 stigati. Mosso da questa ragione I'autore si fece ad illu- 

 strare cotal tesoro delle arti , poco accessihile anzi quasi 

 sepolto. Egli prende qulndi a ragionare del metodo adottato 

 neir opera suUa scorta del nostro cliiarissimo prof. Longhi, 

 sebbene si discosti daH'ordine con cui le stampe sono col- 

 locate nel Seminario , ove in vece di essere disposte per 

 epocbe, lo sono per nazioni. Per ultimo si propongono le 

 correzioni ad alcuni articoli , suggerite da diversi valen- 

 tuomini, tra gli altri dal sig. Taddeo Scarella , artista di- 

 ligentlssimo , ed amicissimo dell' illustre possessore, ed al 

 quale si dee la ristaurazione di varie stampe manfrediniane. 



Neir epoca seconda che corre dall' anno 1670 fin verso 

 il 1680, si annunziano i Progressi nel perfezionamento delle 

 stampe da Cornelio Cort a Giovanni Schmith. Ma alcuno 

 sarebbe tentato di cbiedere se V incisione , o per dir nie- 

 glio, la pratica delP intaglio in rame, non fosse giunta 

 alia sua perfezione sotto Marcantonio Jlaimondi ed alcuni 

 suoi contemporanei? Si dice die furono ammorbiditi i con- 

 torni ; che Cornelio Cort esegui stampe di maggior esten- 

 sione di qnello die non si era fatto da prima; ch'egli 

 rappresento con tagli larghi e ben nodriti le drapperie , 

 ( che noi diremmo piuttosto i panneggiamenti , o le vesti ) ; 

 che Sadeler formo alberi affatto pittoreschi; die si comincio 

 a ritoccare col bulino le incisioni fatte da prima all'acqua 

 forte : che si formarono le ombre con alcuni strati di linee 

 incrocicchiate , piuttosto die incrociate , come scrive 1' au- 

 tore , ma rimarra sempre dubbio se questi possano dirsi 

 veri progressi nel perfezionamento- Si aggiunga che molti 

 degl' incisori nominati in quest' epoca rimasero indietro 

 di Marcantonio e d' altri suoi coetanei:, che le stampe loro 

 non salirono a cosi grande riputazione, ne a si alto prezzo, 

 e che anche dopo il 1680 rimasero grandi passi a farsi 

 per giugnere al perfezionamento dell' arte. Questo dubbio 

 pero , modestamente da noi esposto , punto non toglie al 

 nierito dell' autore , alia ingenuita de' suoi ragionamenti , 



