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t'mte, cioe a pulimento nel fondo e bianco sui lilievl , 

 produce un eflelto vivace ed ahbabtanza sentito , da non 

 iscemare anclie alia distanza da cui devesi vedei* T opera. 

 Le patere sopriiidicate in numero soiio Incavate nel mezzo 

 ed lianno all'ingiro una ciinasa intagliata ad ovolt del ge- 

 nera di quelle clie ornano i labhri delle anfore antiche, e 

 tutte, nieno le due clie corrispondono al mezzo de' due 

 fianclii del palio , lianno nel loro ceutro una testa alata di 

 clierubino a tutto rllievo. Le due patere lateral! sojiFncceii- 

 nate presentano due stemuii , Tuiio gentilizio e T altro prc- 

 latizio, portanti sulla gola interna di ciascuna una iscri- 

 zione die indica il nouie , il grado , il casato del donatore 

 e delTanno in cui quest' opera insigne apparve per la pri- 

 ma \olta sul sacro hiogo cui e destinata. 



Parlando ora del metodo adottato per Tesectizione di qne- 

 sti lavori avrebbe potuto I'argentiere Sala trovare un vn- 

 lente artefice che ad esempio di quanto adoperarono in 

 altri tempi il Volvino ed il Caradosso (pel palio d'oro del 

 primo clie conservasi in S. Ambrogio e per la Pace dello 

 stesso metallo del secondo esistente in questa cattedrale ) 

 avesse balzato a cesello da line lastre tutte le parti deco- 

 rative clie abbiamo descritte ; ma per savie considerazioni 

 si attenne alia pratica seguita dal celebre Lorenzo Ghlberti 

 nelle famose porte del Battistero di Firenze , cioe a quella 

 della fusione. Dovendosi quindi trascegliere innanzi tutto 

 nn artefice cui affidare Tesecuzione del modelli delle parti 

 iigurate , siccome piii importanti , si ricliiese la ben nota 

 abilita dell'egregio accademico scultore Abbondio Sangior- 

 gio ; ma le sue occupazioni di dover condurre i modelli 

 e dirigere T csecuzione dei colossali bronzi clie fra non 

 molto saranno collocati sul grand'Arco della Pace , fecero 

 si cli'eglinon potesse addossarsi clie I' incarico di dirigerne 

 la esecuzione, la quale poi venne in sua vece allogata ai 

 giovani esperti artisti milanesi Giovanni Pandiani e Felice 

 Figlni. Posti quesii in si onorifico impegno dimostrarono 

 col fatto clie I'espettazione non fu in loro mal fondata. " II 

 primo iece il modello dell" Orazione all' Orto ; il secondo 

 quello della Risurrezione ^ entrambi poi di coniune concerto 

 formarono il modello della Cena, spiegando in ciascun la- 

 voro non ordinarj talenti e un' armonia particolare di di- 

 segno e di stile, pregio certaraente grandissimo in un* opera 

 di tante e si svariate parti. » II sig. Pandiani poi sotto la 



