320 DEL BUON COLORITO 



lie' contorni. II litieamento e come lo sclieletro del corpo 

 che poi va coperto di carne perche sla perfetto. Cosi il 

 pittore a forza del buouo impasto del colore e del cliiaro- 

 scuro fa rilevare le parti carnose. Correggio sovra ogni al- 

 tro giunse col colore a rappresentare le figure tenere, pa- 

 stose, senza terniinazione , come il naturale dimostra. 



Ove adiinque la natura fosse osservata con occhi diretti 

 dal raziocinio , capaci di seguire tutti i suoi aspetti, le sue 

 variazioni , le sue impercettibili finezze , e quando i di- 

 pintori avessero un sentimeiito dilicato e squisito , atto a 

 commoversi alle inipressloni della luce nella sua varia ric- 

 cliezza e bellezza , qual sentimento e quali occIii ebbe , 

 come per privilegio il divino Tiziano , allora gli animi ra- 

 piti a quelle attrattive e disposti ad imitarle , sigaifiche- 

 rebbero suUe tele il vero incantesimo del colore , derivato 

 dalla luce. Ma dlsgraziatamente non tutti hanno il neces- 

 sario acume visivo per attingere , seguire, imitare gli ef- 

 fetti del giorno : non tutti nutrono un cuorc passionato e 

 disposto a queila magia. E per questi e piii necessaria una 

 piu lunga e intensa educazione sullo spettacolo della luce, 

 e sui buoni metodi per contraffarla. 



Aggiungi die ognuno crede poter guardare alia natura 

 a modo sue e iniitaria per vie diverse , nientre in questo 

 v' ha una strada sola , queila di scerre i colori naturali 

 secondo il grado della loro distanza , secondo gli altri og- 

 getti che circondano T oggetto che tu imiti. Ogni altra re- 

 gola non e piii natura, ne verita, ma convenzione , pre- 

 sunzione e arbitrio. Arroge ancora esservi alcuni die si 

 danno all' arte senza la necessaria perfezione dell' organo 

 della vista : e questo e come chi presumesse dedicarsi al 

 canto e al suono senza gli orecchi bene organizzati. L' im- 

 perfezione dell' organismo degli occhi , o per natura, o per 

 nialattia , di che Tartista non fa caso per 1' abito che v'ha 

 contralto, produce spesso f.he il pittore prende le vie op- 

 poste a quelle che dovrebbe seguire. E percio chiunque 

 pate difetto negli occhi vorremmo che non si ponesse niai 

 a trattare il pennello. 



Finalmente 1' indole stessa del temperamento del pittore 

 puo essere impedinicnto alia buoiia scelta del colore^ per- 

 che un aniino bilioso e malinconico si dark seiupre a un 

 colorito giallognolo , verdastro , piombino ; uno flemmatico 

 tendcra al cencrognolo. Ogni artista annuncia nelle sue 



