ESSAI SUR LA (:()MPOSITI(^\ DES BOUQUETS. 99 



et dans la vie, ce sont, les contrastes: le soleil après la pluie, 

 une vive lumière brillant dans les ténèbres, la joie après la 

 douleur. Dans toute œuvre d'art, on ménage l'intérêt par un 

 contraste. Dans un drame, le rôle du traître fait ressortir les 

 vertus de la jeune héroïne ; à la fin d'un roman, nous avons 

 d'autant plus de plaisir à voir marier les pauvres amoureux 

 qu'ils ont eu plus de difficultés pour arriver à cet heureux 

 dénouement. En peinture, on ne peut pas faire un tableau sans 

 ombres ; c'est une vérité si évidente qu'on en a fait un proverbe. 

 Il est donc nécessaire, dans un bouquet bien fait, qui est aussi 

 une œuvre d'art, de ménager un contraste en opposant ce 

 qui peut être opposé dans la forme ou la couleur des fleurs. 



L'opposition dans la forme doit se trouver entre les fleurs en 

 épis, comme les Pieds d'alouette et les Glaïeuls, et les fleurs en 

 boule, comme les Pivoines et les Roses ; de même que, dans un 

 tableau représentant un paysage, on oppose les Peupliers aux 

 masses arrondies des Chênes et des Ormes. C'est là l'opposition 

 la plus tranchée ; mais on peut_, d'une manière générale, opposer 

 toutes les fleurs légères, de n'importe quelle forme, aux fleurs 

 plus volumineuses, soit individuellement, soit par leur réunion 

 à l'extrémité de la tige, comme dans les Rhododendrons. On 

 peut encore opposer les lignes simples aux lignes compliquées, 

 par exemple les formes pures d'une Tulipe au fouillis de 

 fleurettes d'une grappe de Lilas. 



Dans la couleur, il y a deux sortes d'oppositions : celle qui se 

 trouve dans la dififérence d'intensité de la coloration et l'opposi- 

 tion beaucoup pi us caractéristique des couleurs complémentaires. 

 La lumière décomposée donne une vive sensation de plaisir, 

 mais ce plaisir peut aller jusqu'à la fatigue si on n'a pas soin de 

 disposer les couleurs en contrastes harmonieux. Chaque couleur 

 regardée séparément plaît peut-être plus que la lumière blanche ; 

 mais l'œil s'en fatigue et tend à reconstituer l'ensemble. Quand 

 on a fixé une couleur quelconque et qu'on cesse de la regarder, 

 l'œil est ébloui et nous présente d'abord la couleur opposée ou 

 complémentaire ; aussi, la réunion de deux couleurs complé- 

 mentaires mises à côté l'une de l'autre est-il ce qui satisfait le 

 plus la vue. 



