ESSAI SUR LA CUMruSITlON DES BOUQUETS. 103 



l'harmonie de « petits intervalles ». Il y a une partie du spectre 

 où les couleurs^ quoique rapprochées, s'harnnoDisent entre elles; 

 ce sont les couleurs les plus vives, celles qui vont du jaune an 

 rouge. On peut ari'iver avec ces teintes à des effets excessive- 

 ment brillants, sans être durs ni criards, quand on emploie ces 

 couleurs dans toute leur intensité; mais si on les prend à des 

 degrés plus atténués, on y trouve des nuances admirables : les 

 tons chair et saumoné, les grenats veloutés et les ors. On peut 

 produire avec ces teintes des effets merveilleux. 



Les couleurs complémentaires qui doivent s'harmoniser théo- 

 riquement forment quelquefois un contraste très dur; pour 

 radoucir, il est bon de ne pas employer deux nuances de même 

 intensité. Si on oppose Torangé au bleu, il est préférable de 

 mettre le bleu clair auprès du brun et les nuances thé avec le 

 bleu foncé. L'orangé intense est une couleur difficile à employer 

 comme le rouge vif; ces deux teintes ne sont vraiment à leur 

 place que dans les harmonies de petits intervalles. Dans un 

 bouquet d'une certaine dimension, il faut mettre plusieurs nuaiv 

 ces de chacune des couleurs. L'opposition la plus vive doit être 

 au centre et accompagnée de teintes dégradées qui viennent en 

 adoucir la dureté. Il ne faut pas mettre une égale quantité des 

 deux couleurs qu'on oppose; la couleur la plus vive doit se 

 trouver en plus petite quantité. 



On peut faire de magnifiques bouquets en y introduisant 

 toutes sortes de couleurs; mais ces bouquets sont très difficiles 

 à composer. Chaque couleur ne peut pas être mise impuné- 

 ment à côté d'une autre quelconque. Il y a des couleurs enne- 

 mies; pour les accorder, on est obligé à beaucoup de ménage- 

 ments. Un bouquet de toutes couleurs doit toujours avoir une 

 certaine dimension; on a besoin d'espace pour ménager ses 

 effets et ses transitions. Il y a deux moyens de faire accorder les 

 couleurs ennemies : les gradations de teintes et les contrastes. 

 On peut mettre entre les deux teintes dissonantes toutes les 

 nuances qui se trouvent entre elles dans le spectre, ou bien une 

 seule teinte qui soit complémentaire du total de ces deux nuances 

 additionnées; c'est-à-dire qu'il faut que le mélange de ces deux 

 teintes forme une couleur exactement complémentaire de celle 



