ESSAI SCR LA COMPOSITION DES BOUQUETS. 105 



et lilas, et à gauche une gradation de teintes reliant le rose au 

 bleu en passant par le lilas. On peut faire bien d'autres combi- 

 naisons de teintes, mais celle-ci a l'avantage de renfermer tous 

 les genres de transitions et de contrastes. 



Il faut assortir la couleur du vase à la couleur du bouquet 

 aussi bien que sa forme. Le vase ne doit être qu'un support 

 faisant valoir le bouquet; il ne faut pas qu'il attire sui- lui 

 l'attention. On doit donc éviter les ornementations de couleurs 

 vives et crues qui sont d'uu mauvais effet à côté des nuances 

 plus délicates des fleurs. Les vases d'une seule teinte, douce et 

 un peu éteinte, sont ceux qu'on doit choisir de préférence. On en 

 trouve un grand choix parmi les poteries de Yallauris. Les grès 

 ont aussi de bonnes teintes ; les cristaux blancs ou légèrement 

 teintés sont excellents. Il y a cependant certaines couleurs assez 

 vives qui s'harmonisent bien avec les fleurs ; ainsi, les bleu- 

 turquoise légèrement verdàtres font valoir les tons chair et 

 généralement toutes les nuances allant du rose-crevette au 

 jaune doré. Mais ces couleurs sont rares, et il vaut mieux s'en 

 tenir aux cristaux et aux poteries à teintes douces. 



Les règles pour la composition d'un bouquet sont donc très 

 simples; elles se résument dans l'harmonie de laTorme et celle 

 de la couleur et dans l'unité de composition venant d'un contraste 

 principal auquel se relient tous les autres. Un jardinier à qui 

 on les explique avec soin peut les comprendre et les appliquer. 

 Si cependant quelques-uns d'entre eux trouvaient trop difficile 

 l'emploi des contrastes et l'unité de composition, ils pourraient 

 toujours s'en tenir à quelques indications élémentaires qui sont 

 à la portée de tout le monde, telles que l'équilibre dans la forme 

 qui consiste à mettre les fleurs les plus lourdes en bas et les 

 plus légères en haut du bouquet^ et certaines combinaisons de 

 couleurs qui sont toujours harmonieuses. Par exemple, on'pour- 

 rait couper des fleurs de couleurs complémentaires d'intensité 

 de coloration différente, les mettre dans un saladier, les remuer 

 dans tous les sens, comme de la Laitue ou de la Mâche, et toutes 

 les combinaisons que formeraient ces fleurs en changeant de 

 place seraient toujours harmonieuses. On peut donc impu- 

 nément se servir des couleurs complémentaires. Il en est de 



