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JORNAL DE HORTICULTURA PRATICA 



atravez das vagas indicações de Heródo- 

 to, o aspecto e a construcção dos jardins 

 de Babylonia suspensos no entablamen- 

 to de altos terraço.^, sobrepostos como as 

 escadarias d'um amphitheatro e susten- 

 tados por grandes pilares ocos cheios de 

 terra, bastante profundos para que as 

 maiores arvores podessem lançar raizes. 

 Podera-so já, todavia, pelas pinturas dos 

 hypogeus, reconstituir os jardins do Egy- 

 pto, rectangulares como os seus edifícios, 

 com os grandes arcos de folhagem, as ave- 

 nidas de Palmeiras e Sycomoros, os pa- 

 teos plantados de Figueiras, Oliveiras e 

 Romanzeiras e grandes pescinas, alimen- 

 tadas pelo Nilo, onde vogavam os barcos 

 entre as largas folhas do Lotus. 



Os primeiros jardins gregos appare- 

 cem-nos na «Odysseia». Homero descre- 

 ve dous ; um real, outro divino. Em pri- 

 meiro logar o jardim, ou, para melhor 

 dizer, o parque de Calypso, de contor- 

 no tão delicado e puro na sua luxu- 

 riante vegetação semi-selvàgem. «Uma 

 viridente floresta cercava a gruta; o 

 Amieiro, o Choupo e o Cypreste odorifero, 

 onde, abrindo as azas, faziam amorosa- 

 mente seu ninho as corujas, os gaviões e as 

 palradoras gralhas, que se assustam sem- 

 pre das ondas. E uma vinha nova, cujos 

 cachos amadureciam, cercava a gruta, e 

 quatro correntes de agua limpida, umas 

 vezes próximas, outras aqui e além, le- 

 varam a verdura aos prados formados de 

 Violetas e Aipo. Um immortal que se ap- 

 proximasse, fícaria admirado e enlevado 

 no seu coração.» Depois éo pomar d'Alci- 

 nos, pintado com magnificente abundân- 

 cia: — «Além do pateo, junto das portas, 

 havia um grande jardim de quatro geiras, 

 defendido de todos os lados por uma se- 

 be. N'elle cresciam grandes arvores flori- 

 das, algumas das quaes produziam a pê- 

 ra e a romã, outras as bellas laranjas, 

 08 doces figos e as verdes azeitonas. Nun- 

 ca deixou de haver d'estes fructos, que 

 duravam todo o inverno e todo o verão, 

 e o sopro do Zephyro fazia crescer uns 

 o amadurecer outros ; a pêra succedia á 

 pêra, a maçã amadurecia em seguida á 

 maçã, o cacho depois do cacho e o fi- 

 go depois do figo. Aqui, nos pâmpanos 

 fructiferos, scccava a uva com os ardo- 

 res de Helios n'um logar descoberto ; 



acolá era colhida e pisada. E entre os 

 cachos, uns perdiam as flores emquanto 

 que outros amadureciam. E havia duas 

 fontes, uma das quaes percorria todo o 

 jardim, emquanto que a outra espadana- 

 va no limiar do grande palácio. E taes 

 eram os esplendidos presentes dos deu- 

 ses na casa de Alcinos.» 



Não se encontram outros quadros com- 

 pletos nos poetas e escriptores da Grécia 

 histórica. O génio attico também não 

 pinta; indica apenas com uma linha fi- 

 na e pura. Verdade é que esta linha é a 

 linha da belleza. Reunindo estes disse- 

 minados vestigios, é fácil todavia imagi- 

 nar o jardim hellenico, sujeito ás leis da 

 ordem e do numero, delicadamente emol- 

 durado pela architectura das galerias e 

 das columnatas, ornado de estatuas e 

 bancos de mármore, miscellanea harmo- 

 niosa da natureza e da arte. 



Em horticultura, como na estatuária e 

 na poesia, os romanos não passaram de 

 imitar os gregos, mas mais exagerada 

 e pesadamente. Eram tantas as arvores 

 como os mármores nos jardins de Lucul- 

 lo, Pompeu, Nero e n'essa villa d' Adria- 

 no, onde estavam reproduzidas todas as 

 maravilhas do mundo. Foram elles que 

 imaginaram as vegetações aparadas e es- 

 culpturadas, que reapparecem no deci- 

 mo sétimo século. Plinio, o moço, descre- 

 vendo a sua villa do Laurentino, enu- 

 mera com orgulho os Buxos talhados em 

 cylindros e em pyramides, em gryphos 

 e deuses Termes, algumas vezes apara- 

 dos em lettras, formando o nome do pro- 

 prietário ou do jardineiro. 



Na edade média, o jardim é severo, 

 claustral, nú como a epocha ; as magras 

 ruas seguem, nas residências feudaes, os 

 ângulos dos fossos e a geometria dos bas- 

 tiões. Apenas, do longe a longe, é per- 

 mittido o luxo d'uma pequena torre abri- 

 gada pelas altas muralhas. A Renascen- 

 ça restaura magnificamente o jardim an- 

 tigo, introduzindo-lhe graças novas e 

 elegâncias rejuvenescidas. A Itália cria 

 villas de uma belleza comparável á de 

 seus monumentos e pinturas. O jardim 

 liga-se á residência por linhas d'união 

 d'uma architectura cadenciada, que se 

 vac perdendo c esbatendo na paisagem. 

 Terraços, escadarias e rampas desenham 



