JOENAL DE HORTICULTURA PRATICA 



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as desegualdades do terreno e formam 

 outros tantos pedestaes magestosos, d'on- 

 de o senhor pôde contemplar o seu do- 

 mínio debaixo de todos os aspectos. A 

 medida que avançam, as suas linhas de 

 pedra attenuam-se e modificam-se, para 

 se confundir emfim, por uma grada- 

 ção insensirel, nas massas de vegetação 

 pittoresca. Mas o ideal persiste sempre 

 no seio da realidade natural; as alêas 

 dos Platanus alongam-se em pórticos, as 

 fontes mythologicas saccodem, á sombra 

 dos bosques, as suas toalhas luminosas. 

 Cada grande arvore abriga uma estatua, 

 que parece ter nascido, como uma drya- 

 de antiga, do seu tronco nodoso. A arte 

 cerca por toda a parte a natureza sem 

 a aprisionar, como a rima emoldura o 

 poema, como o caixilho emoldura a tela. 

 Apparece Le Nôtre no decimo sétimo 

 século e o jardim, de quadro animado e 

 variado que era na sua grandiosa unida- 

 de, converte-se n'uma solemne estampa 

 geométrica. O solo nivela-se sem que seja 

 permittida a menor desegualdade ; os ter- 

 raços e as galerias perdem os seus movi- 

 mentos naturaes; as alêas estendem-se 

 em linha recta, entre duas filas d'arvo- 

 res aparadas, recortadas, alinhadas, que 

 alguém imaginaria ser os fidalgos do 

 reino vegetal. A fouce e o prumo re- 

 gularisam tudo n'este palácio de folha- 

 gem ; os Castanheiros formam salas ; as 

 i^a?*as gabinetes ; as plantas, como no jar- 

 dim de Plinio, transformam-se em mo- 

 numentos e moveis. Fazem-se pyramides 

 com Teixos, candelabros com a Murta, 

 taboleiros de xadrez com o Buxo, esphe- 

 ras com a Laranjeira. A agua jorra ape- 

 nas em foguetes ou girandolas, vomita- 

 da pelos dragões ou soprada pelos ca- 

 vallos de Neptuno. O systema era falso, 

 mas o artista tinha génio. Corneille e 

 Racine crearam obras primas, apesar 

 das regras absurdas, que lhes impunha 

 a poética do seu tempo. Da mesma ma- 

 neira, Le Nôtre, com os rectângulos, os 

 quadrados e os parallelos monótonos, 

 compôz monumentos de verdura de in- 

 comparável nobreza. A inflexivel syme- 

 tria do jardim das Tulherias, dos par- 

 ques de Versailles, Meudon e Saint-Cloud, 

 conformava-se com a da corte, que se 

 desenrolava em procissões compassadas. 



A própria vegetação devia curvar-se á 

 etiqueta perante Luiz XIV. 



Pelos fins do decimo oitavo século um 

 vento que sopra de Inglaterra varre es- 

 tes jardins rectilineos e transfonna-os, 

 destruindo-os. O machado corta as ave- 

 nidas, derruba os bosques e arrasa as se- 

 bes. Fica assente que o jardim só deve 

 ser um resumo da natureza com todas 

 as suas irregularidades e caprichos, que 

 deve copial-a feição por feição, deixando 

 de a aparar ou de a embellecer. A linha 

 recta foi exclui da dos novos jardins; as 

 alêas serpentearam como atalhos de flo- 

 resta ; as arvores, postas em liberdade, 

 perderam o medo de ser chamadas á or- 

 dem pelo crescente do podador. As gru- 

 tas de mármore foram suts;tituidas por 

 antros de rochedos naturaes agrupados e 

 justapostos ao acaso. Mas o falso gosto 

 do tempo apoderou-se rapidamente d'es- 

 ta horticultura pittoresca. O sentimenta- 

 lismo veio metter-se de permeio. Era 

 no tempo, em que as almas se abriam 

 ás esperanças vagas, aos devaneios pas- 

 toris, ás utopias de criança. Havia no ar 

 uma espécie de humidade lacrimosa, que 

 molhava tudo. A natureza, descoberta re- 

 centemente por Jean-Jacques, perturba- 

 va os corações e os sentidos á maneira 

 d' uma visão. Fez-se nos jardins uma es- 

 pécie de Éden artificial, ornado de ca- 

 banas fictícias, d'ermídas pseudo-gothi- 

 cas, de mausoléos vasios. Inscripções e 

 sentenças ridículas bordavam estes or- 

 namentos infantis ; pregavam ao passean- 

 te uma moral parva ou um sentimento 

 romanesco ; exhortavam-no a scismar á 

 margem d'um regato, a enthusiasmar-se 

 em frente da cascata, a lacrimejar sobre 

 as ruínas de gesso pintado ou sobre os 

 destroços fingidos d'uma cabana incen- 

 diada. Os jardins de Le Nôtre tinham 

 a emphase e a pompa correcta das tra- 

 gedias clássicas sujeitas á regra das três 

 unidades ; os jardins inglezes, exagera- 

 dos pela moda franceza, cahiram depres- 

 sa no domínio da garatuja. Do abuso do 

 estylo passou-se rapidamente ao trivial e 

 ao ameninado. 



Nos últimos tempos realisou-se um 

 grande progresso e a horticultura en- 

 controu as verdadeiras leis que devem 

 presidir ás suas creações. Hoje o jardi- 



