DE HISTORIA NATURAL. 93 



Aqucllos contonios que representan m^s de 50 6 HO metros 

 de linea en todas las fig-uras estan flexibles, ig"uales y niitri- 

 dos como solo el pincel 6 el humo de bujia puede hacerlos, 

 penetrando de primera intencion y sin repetir en la asperidad 

 de aquella costra caliza. 



Cita S. S. una griita en que las fig-uras encontradas tienen 

 las proporciones, pero ser^n unas proporciones que satisfag-an 

 las exig'encias artisticas de algfun prehistoriador; y 6stas no 

 se juzg-an por un detalle. Si las fig*uras citadas por S. 8. son 

 verdaderamente prehistoricas, dudoso ser4 que teng-an las 

 proporciones, porque estas condiciones aparecen en el des- 

 arrollo, en el prog-reso del arte, y desaparecen en su decaden- 

 cia. La antig-ua civilizaci6n eg-ipcia, en el apog-eo del periodo 

 menfita, intenta las proporciones en sus estatuas ic6nicas, ol- 

 vid^ndolas completamente k la invasion de los hicsos, y apa- 

 recen en el renacimiento del nuevo imperio, imponiendose 

 los artistas un canon de proporciones. Los asirios, los per- 

 sas , los babilonios y otros pueblos, que simult^neamente 

 cultivaron el arte, con m^nos acierto no las apreciaron, y los 

 g-rieg-os k pesar de la influencia que recibieron de estos pue- 

 blos, observaron cumplidamente el sentimiento de la medida, 

 lleg-ando al m^s completo desarrollo del arte en tiempo de 

 Ag-^ladas , Fidias y Praxiteles. Los romanos tambien se im- 

 pusieron un cjinon de proporciones, que se olvidaron en Es- 

 pana despues de su dominacion hasta el renacimiento. como 

 lo demuestra el arte rom^nico y bizantino que aqui se con- 

 serva. Esas mismas estatuas encontradas en el cerro de los 

 Santos en Yecla que acaba de citar S. S., de orig-en fenicio la 

 mayor parte, k pesar de su merito artistico, no tienen las pro- 

 porciones. No quiero decir con esto que las que nos ocupan 

 teng-an unas proporciones rafaelescas ; pero pudieran pasar 

 por tales comparadas con las del Museo prehist6rico de 

 M. Mortillet, las de la edad de piedra de M. Viardot y otros 

 preliistoriadores. 



Dijo S. S. que Salvator Rosa, pastor inculto, dibujaba muy 

 bien con el cayado en la arena el g-anado que gniardaba. Si 

 esto fuera cierto, no seria una muestra que pudieramos con- 

 sultar; pero Salvator Rosa fu6 un pintor de los mks cultos del 

 sig-lo XVII, miisico, pintor y poeta, recibi6 en su nifiez las pri- 

 meras lecciones de Paolo Orecco, y por tomar parte on la 



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