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Verf. verwahrt sich ausdrücklich gegen den Vorwurf, dass er 

 die Pflanzenformen stjlisiren oder in ein Schema zwingen wolle ; 

 er versteht unter „Stylisirung der Naturformen" nicht etwa ein 

 Umändern oder Verbessern der Naturformen nach eingebildeten 

 Schönheilslinien oder nach irgend welchem äusseren Schema (denn 

 die Schönheit der Natur kann durch die Kunst nicht erreicht, ge- 

 schweige denn verbessert werden), sondern er will nur, dass man 

 die unendlich reichen Formen der Natur, wenn als Vorbilder benutzt^ 

 richtig zu wählen wisse, so dass sie dem Gedanken, dem Zweck 

 und der Form des herzustellenden Kunstwerkes entsprechen. Die 

 „Stylisirung" wird sich lediglich auf die Aenderungen beschränken, 

 welche durch die Eigenschaften der künstlerischen Werkstoffe und 

 durch die Bedingungen ihrer technischen Ausführung geboten sind. 



Dies sind etwa die Begriffe, welche mit grosser Klarheit und 

 in anregendster Weise im ersten Theile des Werkes auseinander 

 gesetzt sind. 



Indem aber Verf. dem angehenden Künstler die Bildungsgesetze 

 der Pflanzenformen auseinandersetzt, leistet er auch dem Botaniker 

 einen bedeutenden Dienst, indem er denselben auf den mechanisch- 

 architectonischen Aufbau einer grossen Anzahl von Pflanzenformen 

 und auf deren künstlerische Bedeutung aufmerksam macht. Es ist 

 dies ein Gebiet, welches von den Fachbotanikern ausserordentlich 

 wenig cultivirt worden ist — und doch sind die hier vom Verf. 

 auseinandergesetzten Principien ganz unentbehrlich, besonders für 

 diejenigen, welche lebende Pflanzen bildlich darstellen wollen. Von 

 besonderer Bedeutung sind, wie man aus den blossen Titeln der 

 einzelnen Abtheilungen ersehen kann, für den Pflanzenzeichner die 

 Capitel : Ueber Projectionen des Pflanzenbildes, Die Methode des 

 projicirenden Pflanzenzeichnens, Individualität der pflanzlichen Typen, 

 Perspectivische Darstellung der Pflanzen, Studium der Blatt-Ueber- 

 fälle etc. Interessant sind auch die Anweisungen zur Conservirung 

 von Pflanzenformen, z. B. durch Hinterlegung mit Wachs, zur 

 Herstellung von Abgüssen in Gyps oder Metall, oder von ver- 

 grösserten Modellen von Pflanzenformen. 



Ganz vorzügliche Darstellungen sind nun in den 85 grossen, 

 künstlerisch ausgeführten Tafeln gegeben. Taf. 1 — 27 zeigen uns 

 verschiedene Formen von Laubblättern in flacher und schematisiren- 

 der Darstellung. Taf. 28 — 45 führen uns dagegen verschiedene 

 Typen von Laubblättern in den Bewegungen ihrer Fläche, natura- 

 listisch und perspectivisch dargestellt, vor. Auf Taf. 46 — 59 finden 

 wir artistisch verwerthbare Blüten, Blütenknospen und Fruchtformen, 

 Taf. 60 — 66 beschäftigt sich mit den Stengeln, Blattansätzen, Stütz- 

 blättern, Blattscheiden u. s. w. Taf. 67 — 74 sind der Darstellung 

 verschiedener Laubknospen und junger Sprosse in den ersten 

 Entwicklungsstadien gewidmet, und endlich enthalten die letzten 

 zehn Tafeln (75 — 85) Projectionen von Verzweigungen und Blüten- 

 ständen. 



Zur Erläuterung dieser höchst naturwahr und fein gezeichneten 

 Tafeln dient der letzte Theil des Werkes, in welchem die Figuren 



