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 des expressions mimiques, les réflexions sur la mimique sont toujours 

 suivies de réflexions relatives à la science physiognomonique. 



Pour donner une idée exacte des principes établis dans la seconde partie, 

 sur les expressions mimiques et pliysiognomoniques de la figure, je serais 

 obligé de présenter et d'expliquer tous les dessins qui s'y trouvent. 



Mais pour montrer comment j'ai traité ces questions, je donnerai ici un 

 extrait d'un des chapitres de la partie appliquée de mon travail. 



Je prendrai le neuvième chapitre qui traite de l'expression qui accompagne 

 la sensation de la saveur amère. 



Quand on veut goûter quelque chose, alors on presse la surface de la 

 langue contre le palais, parce que sans ce frottement les nerfs du goût ne 

 réagiraient que d'une manière incomplète. 



Or quand le sens du goût est désharmoniquement impressionné, on éloigne 

 le palais de la langue, et au même temps on éloigne la lèvre supérieure de 

 la lèvre inférieure autant que possible. Cela se fait par la contraction des 

 muscles élévateurs de la lèvre supérieure et de l'aile du nez, et voici l'ex- 

 pression de la figure qui en est l'effet. (Fig. I.) 



On observe cette môme expression aussi, et comme signe d'une sensation 

 imaginaire du goût, quand l'âme est frappée par une idée très-désagréable. 



J'ai expliqué, dans la première partie, que la sensation imaginaire se 

 fait voir toujours plus facilement aux sens, qui sont plus continuellement en 

 activité et qui sont mieux pourvus de muscles. Pour cette raison, les mou- 

 vements mimiques se font plus facilement aux yeux qu'à la bouche, et si 

 l'impression d'une idée désagréable sur l'âme n'est pas très-forte, on con- 

 tracte seulement les muscles sourciliers, comme si la vue avait été blessée 

 par une lumière très-intense ; mais si l'efTet d'une idée désagréable est très- 

 fort, alors on contracte aussi les muscles élévateurs de la lèvre supérieure, 

 comme si le sens du goût avait été désharmoniquement impressionné. 

 (Fig. II.) 



Passons à présent aux combinaisons de l'expression de l'amertume avec 

 quelques autres expressions mimiques. 



Les plis horizontaux du front apparaissent quand on fixe son attention vi- 

 vement sur quelque chose ou sur quelque idée. 



Eh bien 1 quand l'expression de l'amertume est combinée avec des plis 

 horizontaux, la figure a l'expression d'une personne qui fixe son attention 

 sur des idées pleines d'amertume. (Fig. 111.) 



Si les yeux ont l'expression de l'extase, pendant que dans la bouche appa- 

 raît l'expression de l'amertume, alors on voit que l'âme est ravie par une 

 idée sublime, et encore en même temps par quelques réflexions ayant de 

 l'amertume. (Fig. IV.) 



Dans un des chapitres antérieurs, j'ai parlé de l'expression de l'efl'roi dans 

 les yeux et sur le iront. Les plis horizontaux du front indii|nent une sensa- 



