l6o ROSMONDA d'hMGHILTERUA, EC. 



scenico, un vivo concetto, una satira, un rapido movi- 

 mento del finale d' un atto sono bene spesso un' elet- 

 trica scintilla che si comunica in un istante agli spet- 

 tatori, e produce un forte entusiasmo anche qualora il 

 dramma difetti di tessitura, di naturalezza ue'caratteri 

 e negli incident!. 



II chiarissimo Niccolini, delle tre classiche unita non 

 mantenne nel suo lavoro che la piu essenziale , quella 

 dell' azione, di che non gli vogliamo dar colpa. I per- 

 sonaggi principali sono ben disegnati , e piu di tutti 

 quello d' Eleonora. Robusto lo stile, e i concetti, siau 

 gravi teneri , sono sempre appropriati al soggetto, 

 benche si desideri talora maggiore chiarezza nei co- 

 strutti. Ne pare per altro che Rosmonda , siccome 

 quella che ha ceduto cosi facilmente alia seduzione , 

 e sacrifica i proprii doveri, I'onore, la pace della fa- 

 miglia al solo amore insensato che 1' infiamma pel 

 creduto Alfredo, non debba destare grande interesse. 

 E forse starebbe bene al Niccolini il riinprovero che 

 alia La J^alliere del Nota venne opportunamente fatto 

 dal critico francese signer Bayard (i). Troppo ripe- 

 tuti ne paiono i nascondimenti e la sconnessione delle 

 scene , che ncl linguaggio dell' arte si chiama vuoto. 

 Quell' Edmondo che due volte si presenta sconosciuto 

 prima alia sorella, quindi al padi*e ^ quella Rosmonda 

 che veste 1' abito di guerriero : i castelli , le torri , le 

 tombe , il chiaror della luna , gli strcpiti delle armi , 

 le improvvise rivoluzioni , i tradimenti ^ tutto cio ne 

 ricorda le pseudo-tragedie di Giovanni Pindemonte , 

 ed altri drammi della facile scuola, i quali, comech^ 

 imitati al di d' oggi da ingegni meno potenti a com- 

 porre un tutto drammatico secondo le eterne leggi 

 del sublime ideale , non devono servir d' esempio al- 

 r illustre autor fiorentiuo , su cui riposa I'onore della 

 moderna tragedia. 



(i) Biblioteca Italiana, toin. gS". pag. 3ii. 



