38 Gesichtssinn 



1. haben Gewohnheit und Vererbung es gelehrt, die Grenzen der 

 einzelnen Facetten zu ignorieren, gesetzt den Fall, dass diese jemals 

 für das Insekt wahrnehmbar gewesen sein sollten; 



2. verschwimmen die Grenzpartien der Facetten mehr oder weniger 

 dank der schrägeinfallenden Strahlen, die in um so grösseren Mengen 

 auf die Retinula einwirken, je grösser und flacher die Facetten und je 

 weiter die Entfernung von dem gesehenen Gegenstande ist. Hierdurch 

 wird um die zentrale Gesichtslinie jeder Facette herum eine Art Nebel 

 von Farben oder gemischten Helligkeiten erzeugt, so dass das Bild, das 

 unsre Biene erblickt oder das ihr doch als Basis für ihre Wahrnehmungen 

 dient, ungefähr dem gleichen dürfte, was ich auf Fig. 3 darzustellen 

 versucht habe. So nebelhaft dies sich auch ausnimmt, so sehen wir 

 doch darin die Wiedergabe einer Form. 



Denken wir uns nun unter dem Insekt eine Libelle mit ihren 

 20 000 Facetten, und denken wir uns ferner, dass eine Fliege vor 

 ihr vorbeifliegt, von der auf 1000 dieser Facetten Strahlen fallen 

 (je nach der Entfernung, in der die Fliege sich befindet, werden 

 mehr oder weniger Facetten von den Strahlen der Fliege getroffen 

 werden). Hier haben wir es nun mit langen, aber schmalen Facetten 

 zu tun, die ein äusserst kleines Lichtbündel scharf isolieren. 

 Die Zahl der Strahlen, die über die Grenze einer jeden Facette 

 hinüberquellen, wird gering sein, besonders sofern sich die Fliege 

 in der Nähe befindet. Es wäre überflüssig, durch eine weitere Zeich- 

 nung darzutun, dass in diesem Falle die Zahl der kleinen, durch die 

 von den verschiedenen Teilen der Fliege ausgehenden Strahlen ge- 

 troffenen Sechsecke es bewirken wird, dass ein treues und ziemlich 

 deutliches, wenn auch in seinen Umrissen noch nicht ganz scharfes 

 Bild seitens der Libelle wahrgenommen wird. Das Bild aber wird 

 dennoch die einzelnen Teile der Fliege getreu wiedergeben. Diese 

 Darstellung deckt sich genau mit den Ergebnissen der Untersuchungen 

 von Exner und Grenacher. 



Falls jemand einwenden sollte, dass Exner die Zerstörung des 

 Bildes durch den Glaskörper nicht klar genug dargelegt hat, und 

 dass man immerhin noch das Vorhandensein eines kleinen „Teil- 

 bildes" (und nicht eines blossen Farbenflecks) auf dem Boden 

 jeder einzelne Facette annehmen könnte, woraus dann durch Anein- 

 anderreihung dieser Teilbilder ein volles musivisches Bild entstehen 

 würde, so antworte ich hierauf, dass dieser Möglichkeit zwei Tat- 

 sachen im Wege stehen : 



