A OLIO COMBINATO. 5(55 



giudicato cola di alta e fublime eccellenza, cliv," richiede una 

 iranchezza e licurezza mirabile, la quale nalce da lungo abi- 

 to, e da infiniti atti di obbedienza. Non è pertanto leggiero 

 incomodo, che a quetta tìcifibilità , e arrendcs'olezza tanto 

 necefTaria della mano rciiRano per giunta le parte colorate 

 per la tegnenza dell'intermezzo con cui s" impallino i colo- 

 ri. In oltre è vero bensì, licconie ne abbiamo fatto parola 

 e gran conto qui innanzi , che l' olio mortifica i chiari , e 

 comunica grandiliìma profondità agli fcuri , ma non manca 

 tra gl'intendenti dell'arte chi crede, che un tale effètto paf- 

 li oltre il legno, e non vorrebbe per avventura né tanto 

 mortificati i chiari, né tanta profondità e cupezza negli fcu- 

 ri : e duole poi a non pochi, che generalmente l'olio abbaf- 

 li tutti i colori dal tuono naturale. Ma forfè tutto quello 

 b un nulla in comparazione col danno che fuole recar l'olio 

 a' dipinti invecchiando , danno che non può efecrarfi abbaflan- 

 za per la perdita, che fa l'arce di tanti capi d'opera, onde 

 col tempo ci lì rapiranno dagli occhi gli efemplari de' miglio- 

 ri maefiri . Non e pittura a olio, in cui dopo un certo gi- 

 rar d'anni non ravvifi il pittore ftelTo che l'ha fatta, tutt' 

 altro divenuta l'opera Hia da quella che gli è ufcita di ma- 

 no; e pili fé ne accorge fé pia efpofla alle vicende dell'aria 

 e del calore lìa fiata la pittura. E non è poi da dirfi a qual 

 legno comunemente giunga l'alterazione che fuccede nelle fue 

 parti uno o più fecoii dopo . Tutte le tinte , qual più qual 

 meno, digradano dal primo lor edere: tutti i chiari ingial- 

 lifcono: r accordamento lì altera e guafla : lì fquilibrano i 

 contrafli de' lumi e dell'ombre: ma foprattiuto crefce oltre 

 mifura l' intenlità e cupezza degli fcuri; ficchi e contorni, e 

 difegno, e attaccature, e proporzioni tutto lì diflbrma, e 

 non pronuncia più la pittura, le cosi è permeilo di dire, 

 quella \-erità , quella vivezza, quell'ammirabile inganno, 

 come faceva per avventura a principio. Né ad altro pofTona 

 attribuirli quelli fconcerti fuorché all'olio che rancifce, e lì 

 guafla col tempo, fconcerti, che giova ricordare, non già 

 per isbandire l'olio dalla pittura, che ne farebbe gran per- 

 dita l'arte, ma per indagarne l'origine più intima, e met- 

 tervi riparo, le lìa pofllbile. Per la qual cofa bifogna , che 

 prendiamo a rimirare l'oggetto cogli occhi della Filica ; e 



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