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 differenza delle arti sorelle, nelle quali la emozione aven- 

 do per origine un' idea, un' immagine, una rappresenta- 

 zione, la ricognizione in somma di una cosa qualunque, 

 non presenta nulla di misterioso, perchè si fonda sopra 

 un fatto intellettuale, che comunica il suo carattere di 



dovrebbe in tutti i casi diminuire la verosimiglianza dell' azione, 

 e rendere la rappresentazione ancor meno conforme alla natura , 

 che non sarebbe stata senza il suo ajuto. Eppure ogmino sa che 

 r effetto si rende di gran lunga maggiore. Non è quindi per una 

 vera imitazione, che la musica rinforza ed avvalora l'efficacia delle 

 altre arti, ma lo fa producendo sullo spirito con mezzi ben diversi 

 che le sono esclusivamente proprj, un effetto della medesima spe- 

 cie di quello che può generare l'imitazione la più fedele, e l'os- 

 servanza la più rigorosa del verosimile. Si nuoce, è vero, alla ve- 

 rità naturale, ma raddoppiandosi per essa le forze del sentimento 

 e la potenza dell' affetto, si accresce di molto l'espressione arti- 

 stica : per cui la mente affascinata e vinta dal prestigio della mu- 

 sica non avverte, oppur dimentica l' inverosimiglianza e si abban^ 

 dona irresistibilmente in balia del sentimento e dell' immagina- 

 zione. — Il compositore di genio, quando si propone di richiama- 

 re alla mente dell'uditore un oggetto, o si studia di rappresen- 

 targli un fatto od un avvenimento, non ricorre già a quelle mec- 

 caniche imitazioni di suoni, che pure sarebbero le più acconcie a 

 conseguire lo scopo. Questi meschini artifizj egli li abbandona all'u- 

 mile maestro , che incapace di parlare all' intelligenea per le vie 

 del sentimento, è costretto di ricorrere al linguaggio del senso. Il 

 genio ha ben altre risorse, ed a lui solo è riservato il mirabile 

 segreto di tali effetti eminentemente artistici, che giunge talfiata 

 ad elevare al più sublime grado di evidenza. E tutto ciò, ripeto, 

 egli ottiene senza usare del sussidio di una materiale imitazione, 

 e quando pure se ne giova, lo fa sempre colla massima parsimo- 

 nia, e solo per quel tanto che si richiede, affinchè l' immaginazio- 

 ne dell'uditore sia contenuta entro dati confini, e senza divagare 

 troppo neir indefinito, afferri con rapidità l' oggetto che il compo- 

 sitore si è proposto di lapprcscnture. Gol magistero di certi suo- 



