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pfeifen zu g, h. c, d, e, f, g, h, c, d. Man kommt auch aus mit 

 dem CDur-Dreiklang von g^ an aufwärts bis c^ ; es ist jedoch rat- 

 sam, einen so vollständigen Satz zu verwenden, weil die Höhen- 

 unterschiede etwa vom zweiten Drittel der fünften Oktave an auch 

 dem geübten Ohr oft schwer erkennbar sind. Wir waren oft froh, 

 eg und fg in unserm Satz nebeneinander zu besitzen, obgleich sie 

 nur einen halben Ton auseinander liegen ; in diesen höheren Regionen 



findet sich das Ohr oft nur schwierig zurecht. Die Pfeife g ist not- 

 wendig zur ständigen Kontrole unsrer höchsten Pfeifstimme, die oft 

 tagweise um einen halben bis ganzen Ton schwankt. 



Die ganz tiefen Stimmen, z. B. des Uhus, der Rohrdommel, 

 mancher tropischer Vögel (des Tukans, des Emu) sind kaum oder 

 überhaupt nicht durch Pfeifen zu bestimmen; man muss sie nach- 

 singen. — 



So interessant die Bestimmung der Tonhöhe sein mag — noch 

 wichtiger ist es, den Rhythmus der Vogelstimmen zu flxiren, 

 umsomehr, als er auch von Geräuschen geschrieben werden kann. 

 Einige Beispiele mögen das zeigen. 



Rhythmus von Geräuschen: 



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u u U ^■'■/- 



A± ^jjph . 



Uhu {Biibo hubo bubo [L.J), 9, vermutlich ein Balzruf — Antwort 

 auf das hühua des cf. Artis. 



T uichr oh r Sänger {Acroceplialus streperus streperus [Vieill.J) 

 Bruchstück einer Strophe. 



Die Tön(^ sind ganz schlecht und schwer bestimmbar. Aus der 

 Schreibung geht hervor, dass der Gesang nur stellenweise metro no- 



