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Eingangsstaccato folgt ein höherer klirrender Roller. Im einzelnen 

 jedoch sind bewerkenswerte Unterschiede vorhanden. W. 1 hat 

 einen eigentümlichen Übergang zwischen den Hauptabschnitten 

 der Strophe und klingt weit höher als W. 2 und 3. Von N°. 3 ist 

 das Staccato länger und im 2teii Teil ausserordentlich beschleunigt, 

 und das Klirren sinkt am Schluss ab. Die Grauammer in „Artis" 

 sang allerdings einmal auch ähnlich unsren unterfränkischen Vögeln, 

 aber sonst ausschliesslich die hier geschriebene Variante. Die hiesigen 

 Grauammern und die nordböhmischen singen dagegen nie wieN''. 1, 

 und ebensowenig haben wir die Strophe 2 von W. 3 und umgekehrt 

 gehört. Also: geographische Dialekte. 



Unter das Notenbild setzen wir, wenn möglich, den phone- 

 tischen — lautlichen — Eindruck, wie das Naumann zuerst 

 anwandte. Nicht bei allen Strophen — wem wollte es beifallen, 

 das Trillern der Lerchen mit Silben auszudrücken, oder die zahl- 

 losen Motive der Amseln und Misteldrosseln oder das Lachen des 

 Grünspechts! Aber bei recht vielen Vögeln sind die Rufe immerhin 

 ganz charakteristisch im lautlichen Ausdruck infolge der heraus- 

 zuhörenden Konsonanten und Vokale — man denke an das krä 

 der Krähen, das gugu des Kuckucks, das türelür der Rotschenkel, 

 das zizizi der Meisen, das tsip tsip oder das isst der Wiesenpieper. 

 Von wesentlicher Bedeutung aber ist die Phonetik der Vogelstimmen 

 besonders da, wo es sich um Töne handelt, die mit Geräuschen 

 verbunden sind. 



Die "Wiedergabe der zahllosen Geräusche in den Vo- 

 gelrufen und -Strophen ist eine besondere crux des Stimmen- 

 beobachters. Zwar den Rhythmus von Geräuschen und ihre ge- 

 genseitige Höhe können wir mit unserer Schreibweise so gut 

 wiedergeben wie die von reinen Tönen. Aber schon die oberfläch- 

 lichste Beobachtung der Geräusche zeigt, dass sie im lautlichen 

 Ausdruck, in Höhe, Tiefe, in der Klangfarbe wenn auch nicht derart 



