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fläche. — In Bezug auf die Wahrnehmung des Körperlichen 

 gehen Tast- und Sehorgan verschiedene Wege ; die Zeichnung 

 begleitet sie beide. Während jenes den Körper allseitig um- 

 fährt, besitzt dieses in der Fähigkeit die Blicklinien beider 

 Augen in nähern oder fernem Blickpunkten zusammentreffen 

 zu lassen, das Mittel, von Einem Standpunkte aus die Tiefen- 

 dimension zu schätzen. Die Messungsergebnisse des Getastes 

 darzustellen, wählt nun die Zeichnung mehrere und solche 

 Bildebenen, welche characteristische Umrisse zeigen; unter 

 diesen empfehlen sich zumeist senkrechte und wagrechte, weil 

 sie unserer Körperstellung und Arbeitsweise am besten ent- 

 sprechen. — Soll dagegen die Tastbewegung einer Hand die 

 combinirten Wahrnehmungen beider Augen ausdrücken, so 

 führen zunächst wiederholte Versuche, durch die Augen selbst 

 vermittelte Vergleichungen zwischen der sichtbaren Spur der 

 Handbewegung und der Wahrnehmung zur üebereinstim- 

 mung von Bild und Vorstellung. Man gelangt indessen zu 

 einem Grössenverhältniss, welches der Vorstellung zu genügen 

 verspricht, wenn die Beobachtung, dass mit der Entfernung ' 

 vom Standpunkte die scheinbare Grösse der Körper abnimmt, 

 verbunden wird mit dem Phantasiebild des gleichzeitig ab- 

 nehmenden Gesichtswinkels, des Winkels, den die Blicklinie 

 während der Drehung eines fingirten Auges, in der Mitte 

 zwischen den beiden wirklichen, beschreibt. Immerhin weichen 

 die Maler von den theoretischen Umrissen der Perspective ab, 

 um störende Verzerrungen zu meiden. Der Versuch behauptet 

 also schliesslich die Oberhand über die geometrische Theorie, 

 weil diese auf Voraussetzungen beruht, welche mit den wirk- 

 lichen Vorgängen beim Sehprozess nur theilweise überein- 

 stimmen. Desto vollkommener decken sich Zeichnung und 

 Vorstellung, denn der Maler ruhet nicht, bis er im Bilde sieht, 

 was er sich vorstellt. — Die Netzhautbilder beider Augen 

 verschmelzen zu Einer Vorstellung, dessgleichen die Innerva- 

 tionsgefühle, die mit den Drehungen jedes Auges sich ergeben, 

 zu einer stetigen Reihe, welche wir als Tiefendimension 

 des Eaumes auffassen. Die Zeichnung, indem sie dieselbe aus 

 geometrischen Gründen als senkrecht zur Bildebene erklärt, 

 macht von der Tiefendimension Gebrauch : einerseits um die 



