G, MONGERT, LA QUESTIONE DEI RESTUARI NELL'aRTE. 261 



partieno il monumento? — all'evo antico o al moderno, a quello 

 cioè del mondo cristiano? — gli rimane ancora un uso o una desti- 

 nazione, nella vita presente? — egli è desso guasto soltanto, ovvero 

 rimase anche incompleto? — e 1 guasti suoi toccano parti essenziali 

 o secondarie ? — e questi guasti furono il portato del tempo o quello 

 degli uomini ? — e dipendono da mutilazioni o da aggiunte e so- 

 vrappostazioni? — e infine, ha esso già subito restauri anteriori e 

 ne ebbe a sofferire? — Vi ha per tutti questi casi un modo, se non 

 diverso, vario di procedere, e tanto da venirne per ciascun di essi 

 il bisogno d'uno studio speciale; sopratutto poi, pei restauri di co- 

 testo ramo d'arte si richiede piti che quelli delle altre, l'alto artista, 

 e generalmente, l'artista esperto in quella specie d'architettura cui 

 il monumento spetta. 



Non sembri scrupoleggiare eccessivo codesto circa l'artista restau- 

 ratore: risiede nell'indole della materia, l'opera architettonica essendo 

 un composto di elementi svariatissimi di scienza e d'arte, sicché l'ope- 

 ratore deve essere tale da portarvi non meno una mente dotta che un 

 senso estetico che risponda al caso. Diffatti, i progetti di ristauro 

 sono stati sempre fino dal rinnovamento degli attuali insegnamenti 

 artistici, come lo sono tuttora, uno degli studi piti sodi da cui si to- 

 glie prova della capacità e del profitto dei giovani architetti. Un 

 grande e generale restauro d'un edificio, sia civile, sia religioso, è, 

 spesse volte il tema d'un concorso d'architettura, come è quello di 

 volontarie e lunghe escogitazioni per artisti provetti, i quali ne 

 fanno anche soggetto di pubblicazioni che occupano l'attenzione degli 

 studiosi, onde si può conchiudere essere questa una delle imprese 

 piti alte e ardue dell'architetto; onde se a tutti è libero pensarvi e 

 provarvicisi, nel campo dei fatti dovrebbero essere tenuti lontani 

 coloro che non ebbero studi fondamentali, o non diedero prove ap- 

 plaudite della capacità loro, Non dimentichiamo che le ofi"ese recate in 

 queste occasioni diventano carne e sangue dell'edificio, e se vergogne 

 sono, le sono monumentali com'essi. 



Di qui, se udiamo lamentarsi assaissimo che, pel restauro dei mo- 

 numenti edilizi di ragione dello Stato, si vada necessariamente a por 

 fede, per ragione d'ufficio, in chi tiene l'incarico generale delle co- 

 struzioni di esso, qualunque queste siano. L'opera del restauro è 

 siffatta che presumere di trovare in tutti gli uffici del Genio civile 

 la competenza addatta, sarebbe come domandare per eventi straor- 

 dinari o transitori, capacità astanti e permanenti. Eppure, troppi 

 esempi iufelici si affacciano per non domandare delle eccezioni in 

 questi incontri, e per non sentire il debito di ricercare gli artisti, 

 se occorro anche, fuori della regione e del paese. E come avviene 



