362 G. MONGERI, L\ QUtSTIONE DEI RESTAURI NELL'ARTE. . 



fino ad avere messo mano al restauro delle figure dei due frontoni di 

 Egina, lavori certamente originali e dalla istessa loro sede primitiva 

 provenienti, lavori che rappresentano il nesso della scoltura greca 

 coU'orientale, i prodromi della statuaria fidiaca, e, in certa qual guisa. 

 il punto di partenza onde la grand' arte prende lo slancio, come fra 

 noi, quella dei maestri Campionesi rispetto all'Omodeo, al Fusina e al 

 Busti. Dai due frontoni, le figure toltevi non sono meno di sedici, e vi 

 si hanno principalmente costituiti ì gruppi centrali, colla leggenda 

 omerica della lotta tra gli Eacidi, intorno al cadavere di Oicle, dal- 

 l'uno dei lati, e intorno a quello di Patroclo dall'opposto. Il restauro, 

 o per dir più proprio, le aggiunte, qui e là, furono tali che alcuna 

 delle piti importanti di queste figure portano, come è di quella di Tela- 

 mone, la testa, le due mani, le coscie e le gambe quasi per intero 

 rimesse a nuovo. Nulla si può immaginare di più pungente nell'aspetto, 

 così per l'archeologo, come per l'artista, dove forme rudi e nervose si 

 accoppiano alle levigature d'un' arte liscia e molle, qual'è quella del 

 Thorwaldsen, dove la materia d'origine, un'arenaria forte gialliccia, 

 contrasta coi rappezzi del freddo marmo di Carrara. Quanto meglio 

 non sarebbero stati ispirati il Thorwaldsen e i suoi consiglieri se vi 

 avessero rispettate le ingiurie del tempo! Le osservazioni degli uomini 

 della scienza avrebbero abbracciato assai meglio quei marmi e assai 

 meglio compiti colla lor fantasia e nel compirli cosi idealmente, avreb- 

 bero aggiunto e i bronzi ond'erano cosparsi e i colori ond'erano tinti, 

 originariamente, al che la mano sentì vergogna di audacia tanta. 



Sia qualunque la cagione che impedì all'Inghilterra di attentare 

 con un'opera siffatta alla solenne maestà dei marmi del Partenone poco 

 importa ricercare: importa moltissimo alla scienza di averle davanti 

 quali la rapacità di lord Elgin le procurò al Museo Brittanico, co- 

 munque sconciate dallo scoppio onde furono causa le bombe del Mo- 

 rosini, nel 1687, La mancanza assoluta d'ogni restauro le rende ancor 

 più venerande: tra la mano del loro artefice e l'osservatore del secolo 

 XIX nulla s'interpone. Se fu atto d'ossequio allora, divenne in breve 

 dogma: la Venere vittrice, passando a Parigi dal Kastron di Melos, 

 vi giunse vergine e pura, e ben più sorprendente per bellezza, 

 monca delle due braccia, che se l'arte più consumata del nostro tempo 

 ne avesse tentata la restituzione. Anzi, pochi anni sono, benché si 

 fosse giunti a ricuperare un frammento del destro braccio e la mano 

 sinistra, parve saggio consiglio, e non esitiamo a dire che lo fu, di ri- 

 spettare quel tronco, comunque fosse, colla sola magia della prima 

 sua apparizione, lasciando ai frammenti il loro posto, siccome tali, 

 presso la statua istessa. 



Chi ben considera non può che portare il suo voto a questo alto 



