e. MONGERI, LA QUISTIONK DEI RESTAURI NRLL'aRTE- 363 



ritegno, che non offra lato alcuno per cui possa essere scosso. L'ar- 

 chitettura, lo abbiamo veduto, ben ci permette, nel suo campo, somi- 

 glianti compimenti. Ma essa ha leggi geometriche, ha norme statiche, 

 ha esempli plastici e pratici; può far fondamento sullo stile dell'au- 

 tore e del temilo; l'architettura è ancor piti opera della mente che 

 della mano dell'artista. 11 procedimento della statuaria è ben diverso ; 

 se la mento prodomina, solo la mano di chi pensa può, come nella 

 pittura, dar opera e forma al pensiero. La statuaria esce dal pollice 

 dell'artista: le sue inflessioni, i suoi accenti, le sue ineguaglianze 

 sono una traduzione esteriore della ispirazione che lo domina, del 

 palpito che lo agita, della passione che lo incalza. L'architettura è 

 un prodotto collettivo; per l'opposto quello della plastica è tutto indi- 

 viduale. Ogni aggiunta, ogni sostituzione, ogni modificazione, ogni 

 tocco che non sia quello dell'autore vale quanto un corpo estraneo 

 conficcato in un corpo vivo che lo ferisce e infine, lo incancrena. 



Nò queste sono le sole offese che, per siffatto modo, si recano al mo- 

 numento plastico: altre ve ne sono di una specie affatto propria di 

 cui l'occhio volgare non può trovarsi colpito, anzi fino ad un certo 

 punto parrebbe poter compiacersene. Tali offese di piti grave momento 

 sono quelle che vengono da combinazioni che falsano la forma e 

 colla forma il concetto d'una grande arte, mandandola cosiffatta 

 alla posterità ond'ò poi accettata e consacrata. Ciò accade quando si 

 tratta di opere di compimento, come attaccare, non diremo una testa, 

 ma soltanto un braccio, una gamba, una mano. In ciò, come può rego- 

 larsi il restauratore se non obbedendo ad un sentimento personale, il 

 quale vai quanto un atto d'arbitrio? Gli esempi, a farne testimonio, 

 non mancano. UApollo di Belvedere, statua romana, copia di un 

 bronzo ellenico, cui venne rifatta, assai infelicemente, la destra mano, 

 e inconsideratamente acconciata a modo di asta d'arco, il corpo stretto 

 nel pugno sinistro, si crede ora, dopo un piccolo bronzo di recente sco- 

 perto, che tenesse col braccio sinistro la testa della Gorgone. Un al- 

 tro esempio lo porge il gruppo del Laocoonte, al quale, nella figura 

 del padre, il restauro del 1506 aveva dato il destro braccio proteso 

 in alto per sollevare l'ingombro del serpe, atto che non ha senso 

 laddove, per effetto delle recenti osservazioni sul contrarsi dei muscoli, 

 si è compreso che l'antibraccio che ne dipende piegavasi a gomito 

 dietro la nuca per liberarsi dalle strette dell' ofidio mostruoso. 



Nell'architettura vedemmo i limiti del suo restauro; li vedremo del 

 pari nella pittura: fin d'ora possiamo affermare che i piti misurati 

 sono quelli di cui può valersi la statuaria. Da qualunque parte ci 

 volgiamo in essa ci sentiamo respinti da una negativa. Infatti, fra le 

 arti, questa delle forme plastiche è quella che meno soffre dei guasti o 



