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 simbolica ed allegorica, i mezzi della sua manifestazione, 

 la convenienza, o no, di usarne oggidì nei prodotti artisti- 

 ci. Osserva che, mantenendosi il simbolo anche ora nella 

 lingua, come in aquile d' ingegno agli acuti di mente, in 

 rettili ai tenebrosi raggiratori, e cosi via, cioè rappresen- 

 tando esso air animo 1' astrazione d' una idea, possa giova- 

 re anche all' arte, purché parcamente usato e per sola ne- 

 cessità di esprimere un pensiero astratto. Lo che forse 

 adesso non accade più alla pittura, che alla fredda astra- 

 zione preferisce i fatti reali, in cui si palesano i sentimenti 

 dell' animo ; mentre la scultura può farne talvolta suo prò, 

 dopo avere surrogati alle divinità dell' Olimpo gli affetti più 

 intimi, senza per altro poter palesarne le gradazioni diverse 

 con la svariata magìa delle tinte ; perciò la passiflora di- 

 stinguerà la Malinconia da una donna accorata qualunque; 

 il giglio la Innocenza e va dicendo. Al contrario, ne vuol 

 esser sbandita 1' allegoria cincischiata di emblemi orientali, 

 di sentimentalismo affettato, di personificazioni impossibili 

 a danno della chiarezza e del vero. Ma neh' architettura il 

 simbolo e l'allegoria possono essere indispensabili, percioc- 

 ché non mira essa a rappresentare la natura, bensì a ma- 

 nifestare gli usi interni di una fabbrica con apparenze este- 

 riori, non col proprio organamento; dunque liuti ed arpe 

 a un teatro, ben disposta decorazione di prelatizi! arredi 

 ad una prelatizia abitazione. «Concludiamo, scrive 1' autore 

 (e così ha termine la parentesi che al simbolismo si riferi- 

 sce), che se la scultura tal fiata, l'architettura spesso hanno 

 bisogno de' simboli, per imprimere più spiccata l'idea, que- 

 sti simboli essere debbono adoperati con sobria opportuni- 

 tà, sicché diventino ajuto alla intelligenza, non o guide 

 uniche per dirigerla, od enigma oscurissimo per affaticarla.» 



