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 lo, come fosse il punto più culminante dell' arte greca, co- 

 me scuola di correzione alle sognate imperfezioni di madre 

 natura. Dannosa persuasione, di cui vede il Selvatico le 

 conseguenze in quel!' arte fredda, statuina, eroica durata 

 anche in principio di questo secolo, ma finalmente combat- 

 tuta dair analisi filosofica dei tempi nostri, che condanna- 

 no l'Apollo smodato nella leziosaggine, quanto il Laocoonte 

 nella gonfiezza, e die ne noverano ad uno ad uno i difetti 

 nelle diverse parti della persona. Basti che ora, esaminata 

 più accuratamente la materia di quella statua, fu ricono- 

 sciuto quel marmo non essere né pario, né pentelico, ma 

 di Carrara, non mai usato se non ai tempi di Nerone o 

 piuttosto degh Antonini. Lode al Mengs ed al Canova, che 

 pur conobbero nell' Apollo le colpe, di che venne gravato 

 da parecchi giudici competenti. 



E qui l'autore, biasimando certe scuole che anche nel 

 secolo nostro presentano ai giovani il Laocoonte siccome 

 modello da imitarsi, fa voti perchè loro si additino certe 

 statue veramente greche, quah il bronzo dalla spina nel 

 piede o 1' altro del Fauno danzante, quello al Campidoglio, 

 questo agli studi in Napoli: tipi atti a provare che i più dei 

 marmi antichi sono copia di celebri bronzi distrutti dal 

 tempo, come la pensarono Winckelmann e il Mengs. Men- 

 tre, per contrario, brillano di naturale originalità le statue 

 iconiche rappresentanti o filosofi ovvero uomini chiari per 

 lettere. 



Che se la incatenata Grecia vide trasportarsi sulle spon- 

 de del Tevere vittorioso i monumenti che attestano le arti- 

 stiche meravighe della illustre prigioniera, non perciò lo 

 scrittore nostro se ne stacca di colpo, ma vi si trattiene 

 siccome a miniera ricchissima di esempii e di osservazioni; 



